Van wie Rubens sy beroemde Venus geskryf het, of As die vrou 38 jaar jonger is as die meester

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Sommiges het oor Elena Fourman gesê dat sy 'ongetwyfeld die mooiste van almal is wat hier in Nederland te sien is'. Ander beskou "Helena uit Antwerpen as 'n baie beter skoonheid as Helena uit Troy." Baie wou die skoonheid van die blonde skoonheid prys, maar haar liefdevolle eggenoot, Peter Paul Rubens, kon haar die heerlikste vertel. Vir hom was Elena Fourman sy geliefde vrou, muze, en die standaard van vroulike skoonheid.

Oor die meester

Peter Paul Rubens, een van die groot Vlaamse skilders van die 17de eeu, was 'n prominente figuur in opdragte van die Katolieke Kerk, koninklike howe en aristokratiese kringe. Rubens, opgelei in Antwerpen, reis in 1600 na Italië, waar hy die tegnieke en plotte van Italiaanse meesters (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio en Annibale Carracci) opgeneem het. Rubens, 'n kunstenaar met 'n hoë ekspressiwiteit en kreatiwiteit, was ook een van die mees avontuurlustige skilders. Hy het veral daarin geslaag om 'n groot werkswinkel te organiseer waarin leerlinge en studente werk, en het ook talle godsdienstige en mitologiese skilderye, werke uit die klassieke en moderne geskiedenis, sowel as portrette aangebied.

Rubens het so 'n beduidende invloed op die kunsgeskiedenis gehad dat selfs die term "Rubensk" gevorm is. Dit word vandag nog gebruik om groot, vlesige vroue te beskryf wat op modelle van Rubens se meesterstukke lyk. Die voorkoms van die term is grootliks vergemaklik deur Rubens se geliefde vrou, Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11 April 1614 - 15 Julie 1673) was die tweede vrou van die barokskilder Peter Paul Rubens. Baie van haar portrette behoort aan sy kwas, en Elena was ook 'n model vir 'n aantal godsdienstige en mitologiese skilderye. Elena Fourman was die jongste dogter van Daniel I Fourman, 'n welgestelde sy- en mathandelaar in Antwerpen. Daniel Fourman was 'n kunsliefhebber en besit werke van Rubens en Jacob Jordaens, sowel as werke van Italiaanse meesters. Boonop het hy ook 'n reeks tapisserieë van Rubens bestel wat die lewe van Achilles uitbeeld.

Huwelik met Elena

'Ek het besluit om te trou, want ek wou nie in afstanddoening en selibaat lewe nie. Ek het 'n vrou uit 'n goeie, burgerlike gesin geneem, hoewel die hele wêreld my probeer oortuig het om met 'n hofdame te trou. Ek was bang vir trots, die plaag van adel. Ek hou dus van die idee om 'n vrou te hê wat nie bloos as ek my kwas sien nie. (Rubens in 'n brief aan sy vriend Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

In Helena Fourman, 'n 16-jarige meisie met wie hy in 1630 getroud is op die ouderdom van 54, vind Rubens die soort vroulike skoonheid wat die naaste aan hom was. Selfs Rubens se naaste vriende wou nie kommentaar lewer oor die groot ouderdomsverskil tussen die bruid en bruidegom nie. Dit het egter nie die geluk van die twee mense belemmer nie. Weer en weer kan jy hierdie pittige blondine in sy werke vind, selfs waar dit nie oor portrette gaan nie. Sy is die Vlaamse Helena, presies geskep deur die natuur vir Rubens. 'N Gesonde gelaatskleur, welige blonde hare, vol vorms skep 'n soort suiwer Rubensiaanse skoonheid.

Jas

By een van die werke staan sy kaal, net 'n pelsjas word oor 'n bloeiende lyf gegooi. Rubens het hierdie werk as 'n opregte geskenk aan sy jong vrou oorhandig. Elena was self waardig om 'n waardevolle geskenk te hou en het nooit die skildery verkoop nie. Die werk is deur haar kinders geërf en is eers in 1730 in die inventaris van die kunsgalery geregistreer. In die skildery is die sensuele liggaam van Elena slegs gedeeltelik bedek met 'n donker bontmantel, wat in alle tegniese besonderhede uitgebeeld word. Die posisie van haar hande is nie toevallig nie: dit lyk soos die klassieke tipe Venus Pudika (uit Latyn "beskeie") - 'n onskuldige maagd wat nie vleeslike liefde aanvaar nie. Die rooi kleur van die mat beklemtoon die rooierige wange van die model.

Rubens gaan dus verder as die suiwer portretgenre: die beeld van Venus, die godin van liefde en skoonheid, resoneer in hierdie werk. Boonop beeld hy sy eie weergawe van die werk uit wat 'n kollega gesien het. Nie lank voor die skepping van 'Fur Coat' het Rubens 'The Girl in a Fur Cape' deur Titian in die versameling van die Engelse koning gesien en die plot gekopieer.

Elena - die vrou van die boodskapper

In ander werk is sy geklee in luukse klere, soos dit die vrou van 'n boodskapper betaam, in 'n swart of geel syrok. Dik pêrelstringe versier die nek en arms. Soms bespeel sy 'n musiekinstrument in 'n syrok soos Saint Cecilia, en engele baljaar om haar. Soms sit sy op die pilaar terras van haar kasteel met haar seuntjie op haar skoot. Net soos Rubens met 'n vrou getrou het wat deur Rubens se kwas geskep is, het hy ander vroue soos Fourman geskilder.

Dit was nie net haar man wat die skoonheid van Elena bewonder het nie. Elena Fourman is dikwels die mooiste vrou van alle tye genoem. In die besonder het kardinaal baba Ferdinand, destydse goewerneur van Nederland, gesê dat sy "ongetwyfeld die mooiste van almal is wat hier in Nederland te sien is." Die digter Gaspard Guevartius, 'n vriend van Rubens, het dikwels geprys "Helena uit Antwerpen, wat baie beter is as Helena uit Troje."

Peter Rubens, sy vrou Elena Fourment en hul seun

En dit lyk asof die volgende werk hul gelukkige huwelik vier. Helderheid van kleure en skerp voorstelling van figure maak hierdie skildery een van die wonderlikste in die werk van Rubens. Hy het hierdie werk verband gehou met die tema van die tuin van liefde. Die fontein en die karyatied is simbole van vrugbaarheid. Die warm, sorgsame uitdrukking van die kunstenaar en die sagte gebaar van sy hand getuig van sy opregte liefde vir Elena.

Elena Fourman en Frans Rubens

In die volgende skildery van Rubens word die jong vrou uitgebeeld wat haar paleis in Antwerpen verlaat, wat herinner aan 'n Italiaanse palazzo. Hy verskyn hier saam met sy seun Frans, wat in 1633 gebore is. Die seuntjie lyk 6 of 7 jaar oud en dra 'n rooi pak met 'n plat wit kraag. Die glans van die portret word beliggaam in Elena se luukse uitrusting. Sy is geklee in 'n duur swart rok in Spaanse styl met delikate pers strikke en 'n hoed met pompoms. Die wa met twee vensters simboliseer huweliksharmonie, en die gebaar van die regterhand spreek van die beskeidenheid van die heldin. Rubens beliggaam meesterlik 'n verskeidenheid materiale en teksture en verf dit in baie sagte monochroom swart skakerings, wat 'n treffende, doelbewuste kontras met die sneeuwit vel van die model skep.

Ten tyde van hierdie skrywe (1639) was Rubens, as hofskilder van die aartshertogte van Vlaandere, Albert en Isabella, 'n welgestelde en suksesvolle kunstenaar wat in Europa bekend was.

Gedurende sy loopbaan het Rubens verskeie periodes van sy lewe in Italië deurgebring, waardeur hy geïnspireer kon word deur die klassieke kultuur van die oudheid. Die portret van sy jong vrou volg die tradisie van die groot Renaissance portretskilders soos Titiaan en Veronese. Maar Rubens gee die komposisie 'n besondere dinamika, wat Elena in beweging uitbeeld: hy het die oomblik vasgevang toe sy die trappe van hul huis afklim. Boonop neem ons die toneel vanuit 'n lae hoek waar, wat die grootheid van die jong vrou in 'n dominante posisie ten opsigte van die kyker verhoog. Die skildery is een van die laaste portrette van Rubens met Helena, uitgevoer op 'n luukse en lewendige barok manier. Met die model wat die kunstenaar so baie geïnspireer het in die laaste jare van sy lewe.