Video: Wat agter die skerms van "Carnival" oorgebly het: waarom Muravyova met kneusplekke geloop het en wat die eintlike einde van die film was
2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56
20 Julie is 93 jaar sedert die geboorte van die filmregisseur en draaiboekskrywer Tatiana Lioznovawaarvan die roem gebring is deur die rolprente "Die hemel onderwerp hulle aan", "Drie populiere op Plyushchikha", "Sewentien oomblikke van die lente", "Ons, die ondergetekende". Niemand het verwag dat sy na hierdie werke die skepping van 'n musikale komedie sou begin nie, maar hierdie genre het haar ook voorgelê. In 1982 verskyn op skerms film "Karnaval" - 'n aangrypende, snaakse en liriese verhaal oor hoe die provinsiale Nina Solomatina presteer het Irina Muravyova probeer om die hoofstad te verower. Daar is baie interessante oomblikke agter die skerms.
Die draaiboek vir die film is lank voor die verfilming geskryf. Die skrywer Anna Rodionova het dit in die tydskrif Cinema Art gepubliseer, waar hy deur die regisseur Tatyana Lioznova opgemerk is. Hierdie verhaal het haar nie onverskillig gelaat nie - die hoofkarakter, die opregte en naïewe provinsiale Nina Solomatina, het haar egter ietwat herinner. Sy het die draaiboek herwerk en baie episodes bygevoeg - byvoorbeeld die toneel met die rolle in die sirkus en die episode met die siek ma. Sy het baie oomblikke uit haar eie biografie geneem: "". Lioznova moes ook as kostuumontwerper en skoonmaker werk voordat sy haar plek in die bioskoop kry.
Die aktrise vir die hoofrol is onmiddellik en sonder voorbeelde goedgekeur: Tatyana Lioznova het reeds saam met Irina Muravyova gewerk in die film "Ons, die ondergetekende" en het net haar in hierdie beeld gesien. Alhoewel die aktrise destyds 32 jaar oud was, en haar heldin slegs 18 was! Hierdie rol was nie maklik vir Muravyova nie: vir die verfilming moes sy gewig verloor en leer rolskaatse. En hulle was spesiaal - met groot wiele, nie -manoeuvreerbaar en omvangryk. Die aktrise het ure lank in gimnasiums geoefen om by haar skooldrag te pas.
Drie maande lank moes Muravyova oefen voordat sy op die rollers in die raam verskyn. Aanvanklik was die aktrise bedek met kneusplekke, en dit het baie tyd geneem om op te maak. Toe sy na Kiev toer, het die afrigter en die hele span van die Rhythms of the Planet -ensemble saam met haar dansnommers opgevoer. Hulle oefen daagliks tussen optredes. As gevolg hiervan het die aktrise redelik goed leer skate, en moes sy ongemak en ongemak in die raamwerk optree.
Irina Muravyova was so oortuigend in die rol van Nina Solomatina dat baie na die vrystelling van die film die aktrise met hierdie heldin begin identifiseer het, waarvoor daar geen rede was nie. "" - het die aktrise gesê. Na haar rol in die film "Moscow Does Not Believe in Tears" en "Carnival" versterk Irina Muravyova haar reputasie as die beste filmaktrise van die vroeë 1980's. Vreemd genoeg was sy self ontevrede met haar werk, het sy geglo dat sy in die raam belaglik lyk met poniestertjies en sproete, en bekommerd dat sy nie alleen liedjies mag sing nie - "Call me, call" en ander komposisies in plaas van haar die sangeres Zhanna Rozhdestvenskaya.
Die stad Okhansk, waarvandaan Nina Solomatina na Moskou gekom het, bestaan regtig op die kaart. Maar die skietery het nie daar plaasgevind nie, maar in Kaluga, sowel as in die paviljoene van die filmstudio in Moskou. Gorky.
Vir baie kykers was die finale van die prent 'n raaisel: het die provinsiale droom waar geword om 'n kunstenaar te word, of het sy vir ewig na Okhansk teruggekeer? Aanvanklik was die laaste toneel selfs hartseer as wat dit uiteindelik was. Nina Solomatina, wat na Okhansk vertrek, moes die gypsy vrou Karma ontmoet op die stasie, met wie die noodlot haar in Moskou gebring het, en sy het haar vertel dat haar kind gesterf het. Maar so 'n einde het te hopeloos gelyk, en die regisseur wou op 'n meer liriese en optimistiese noot eindig, wat die kyker hoop gee dat die heldin se droom eendag sal waar word. Baie het die einde van die film as oop beskou, maar Lioznova self het later in 'n onderhoud gesê dat sy haar heldin as 'n bekwame kunstenaar beskou.
Die film was so 'n sukses onder die gehoor dat selfs Eldar Ryazanov aan Tatiana Lioznova erken het dat hy haar as regisseur beny: "".
Miskien kan die helfte van die sukses van die film toegeskryf word aan die aktrise. Sy eis immers baie van haarself: waarom Irina Muravyova nie van haar bekendste filmheldinne gehou het nie
Aanbeveel:
Wat agter die skerms van "Carnival Night" oorgebly het: "Daar is 'n instelling om die nuwe jaar lustig te vier!"
Die komedie "Carnival Night" is 60 jaar gelede, op Oujaarsaand 1957, vrygestel en het onmiddellik ongelooflike gewildheid verwerf en die leier van die Sowjet -filmverspreiding geword. 50 miljoen kykers het dit gekyk, en die onbekende 29-jarige dokumentêr-filmmaker Eldar Ryazanov en die 21-jarige VGIK-student Lyudmila Gurchenko het die volgende oggend letterlik wakker geword. Maar by die eerste kyk van die komedie by Mosfilm het hulle 'n mislukking in die loket voorspel, en Ryazanov het kategories geweier om in die hoofrolle van Gurchenk te speel
Wat agter die skerms van "Brother" en "Brother-2" oorgebly het: hoe die kultusfilms van die einde van die twintigste eeu verskyn het
Geskille oor hierdie werke van die regisseur Alexei Balabanov duur tot vandag toe. Iemand beweer dat "Brother" en "Brother-2" naïewe en primitiewe films is, terwyl iemand dit vir 'n hele generasie kultusfilms noem "filmhandboeke van die 1990's" en glo dat Sergei Bodrov daarin geslaag het om die beeld van "'n held van ons tyd ". Hoe dit ook al sy, daar is waarskynlik geen persoon wat hierdie films nie gesien het nie. Balabanov self het nie eers verwag dat sy skilderye so gewild sou word nie. Hulle is immers, soos hulle sê, op naakte entoesiasme verfilm
Wat agter die skerms van die film "Charlie's Angels" oorgebly het: waarom die heldinne enkelgevegte bo wapens verkies het, waarvoor hulle Bill Murray en ander uitgeskel het
Die première van 'n film oor die avonture van speurders van die skone geslag het twintig jaar gelede plaasgevind. Daardie 'engele' het hul taak briljant aangepak: hulle het daarin geslaag om die kyker te vermaak, om daaraan te herinner dat die rol van 'n vrou nie beperk is tot huislike gemak nie en om talle karakters wat deur bekende akteurs uitgevoer is, by die siklus van gebeure te betrek. Hierdie resep werk selde, maar in die geval van "Charlie's Angels" het alles reggekom
Wat agter die skerms van "White Sun of the Desert" oorgebly het: Gesnyde tonele en 'n ander einde
Hierdie film het lankal 'n klassieke van die Sowjet -bioskoop geword, alhoewel die opname daarvan met groot probleme gepaard gegaan het, word die regisseur daarvan beskuldig dat hy onbevoeg is, en die gehoor sien moontlik nie eens hul gunstelingkarakters op die skerms nie. Min mense weet dat 'White Sun of the Desert' oorspronklik nie net 'n ander titel gehad het nie, maar ook 'n ander einde, en die afsny -episodes sou genoeg wees vir twee episodes
Wat agter die skerms van "Prisoner of the Kaukasus" oorgebly het: waarom Gaidai opgehou het om met Morgunov te werk, en sensuur die film verbied het om te vertoon
50 jaar gelede het die première van Leonid Gaidai se film "Prisoner of the Kaukasus" plaasgevind. Almal ken die plot daarvan uit die kop, en die frases van die helde het lankal aforismes geword. Maar die meeste kykers vermoed nie eers dat die film in 1967 verbied is nie, en slegs danksy 'n toeval is dit deur 80 miljoen burgers van die USSR gesien. En die trio Vitsin-Nikulin-Morgunov verskyn vir die laaste keer saam op die skerms omdat een van die akteurs nie 'n gemeenskaplike taal met die regisseur gevind het nie