Waarom die ontwerper van die eerste Italiaanse rekenaar geweier het om vir die land se voorste ondernemings te werk: Ettore Sottsass

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Hy het negentig jaar gelewe, en dit was duisende, want selfs in so 'n lang lewe is dit moeilik om by alles te pas wat hy bereik het. Hy het deur die oorlog en die krygsgevangenekamp gegaan om vreugde aan die wêreld te bring. Hy het die eerste Italiaanse rekenaar en skokkende Freudiaanse vase ontwerp, lughawens opgerig en versierings gemaak … En op vier-en-sestig het Ettore Sottsass sy loopbaan as 'n suksesvolle kommersiële ontwerper verlaat om sy eie revolusie te maak …

Ettore Sottsass is gebore in 1917, die seun van 'n argitek, en is self op hierdie gebied opgevoed. Tydens sy studies aan die universiteit het hy begin met navorsing en ontwerpteorie (en hy het sy lewenslange artikels oor ontwerp en kuns geskryf en gepubliseer). Maar voordat hy sy eie loopbaan begin, beland hy tydens die Tweede Wêreldoorlog in die Italiaanse weermag, veg in Montenegro en oorleef hy in 'n Joegoslaviese konsentrasiekamp. Hierdie ervaring het skynbaar geen invloed gehad op wat Sottsass geskep het nie. Onder sy hand kom helder, vrolike dinge, vol spel, ironie en verborge erotiek. In 1959 is hy genooi om by die Olivetti -tikmasjienonderneming te werk. Gedurende hierdie jare, in herstel van die oorlog, het 'goeie ontwerp' geheers - rasionele en lakoniese vorms, edele materiale, streng logika en funksionaliteit. Sottsass, 'n gebore rebel, betwis egter 'goeie smaak', selfs op so 'n tegnologiese gebied - sy modelle van tikmasjiene was nog eenvoudig en minimalisties, maar hul vorm het emosie ontlok en hul helder kleure het die oog getrek. Ek wou hulle in my hande hou, aan hulle raak, hulle besit. Baie jare later sal hy veroordeel word omdat hy 'n te "opwindende" tikmasjienontwerp het - hy vergeet dat sy outeurskap aan werklik skandalige werke behoort, byvoorbeeld 'n vaas in die vorm van manlike geslagsdele. Sottsas, 'n groot aanhanger van vroulike skoonheid, noem een van sy motors, die skarlakenrooi Valentine -model, ''n meisie met 'n baie kort romp' - sy lyk so gewaagd en waaghalsig. Gedurende die jare van sy werk met Olivetti het hy 'n gesogte toekenning ontvang vir die ontwerp van die eerste Italiaanse rekenaar, natuurlik, baie helder en optimisties.

Ondanks sy gewaagde bewerings, het Sottsass in die 60's erkenning gekry as 'n gerespekteerde ontwerper vir verbruikersgoedere totdat hy hom in Indië bevind het. Die helder kleure van 'n vreemde land, sy ou kultuur, het Sottsass se idee van ontwerp verander. Hy het besef dat hy nie meer die pad van kommersiële ontwerp wil volg nie, wat versmoor in 'n wêreld vol reëls, vereistes, beperkings … Sedertdien was hy nog nooit 'n 'voltydse ontwerper' nie, hoewel elkeen van die ondernemings waarmee hy saamgewerk het, gedroom om hom by die staat te kry.

Eerstens het hy die publiek bekend gestel aan waansinnige keramiekbeelde as bykomstighede vir die huis. Toe begin ek eksperimenteer met materiale, kleure en afdrukke. Veselglas beddens? Goed! Plastiek, akriel, gelamineerd, silikoon in die gekste en mees onverwagte kombinasies? Natuurlik! Sottsass was van mening dat 'n hedonistiese, vrolike benadering tot ontwerp die beste pas by temperamentvolle Italianers, wat "soveel keer toegeslaan is dat hulle besluit het om nie eeue lank te bou nie, maar bloot om die lewe te geniet". Die ontwerper het daarop aangedring dat ontwerp handel oor die geestelike kant van die lewe, en 'n ding het magiese eienskappe - en jy moet ontwerp op grond van intuïsie, en nie op tegnologie nie. Hy was bevriend met beatniks en musikante, het saam met Ernest Hemingway geloop, die een roman na die ander gespeel (en in geval van mislukking, gesublimeer tot kreatiwiteit - ja, die skandalige vaas het ontstaan as gevolg van ongelukkige liefde). Sottsass het sensualiteit gevier, sy werk het opwindende kurwes en vreemde fisiologie aangeneem.

In 1976 ontmoet hy op die Venesiese Biënnale die joernalis en ontwerpnavorser Barbara Radice. Sy was drie en dertig jaar oud, hy was nege en vyftig, en dit was liefde-eers vir ontwerp, en daarna vir mekaar. Barbara Radice besit die mees gedetailleerde biografie van Sottsass - wie het, indien nie sy vrou nie, absoluut alles van hom geweet?

In 1981 het Ettore Sottsass die Memphis -groep georganiseer en gelei, wat die idee van Italianers oor ontwerp as sodanig heeltemal verander het. Hy was vier en sestig jaar oud. Die naam van die groep verwys na die liedjie van Bob Dylan, en dit word duidelik - sy verteenwoordigers is gereed om die sosiale fondamente te ondermyn! 'Ons stel die industrie ten dienste van die ontwerp', het hulle gesê, met verwysing na hul bereidwilligheid om die nuutste materiaal en tegnologie te gebruik om dinge te skep wat meer soos avant-garde-kunswerke lyk as bruikbare voorwerpe. Sottsass het die diktatuur van funksionalisme omvergewerp. Almal kon sy skeppings gebruik soos hulle goeddink. Hulle was snaaks, vreemd, ongemaklik, maar altyd helder en ekspressief.

'U kan nie net Memphis -dinge in die binnekant versier nie; dit is dieselfde as om koeke te eet,' het die ontwerper geskryf (boonop vergelyk hy hierdie werke met verbode middels). Nog een van sy kollegas in die winkel - alhoewel uit die modewêreld - was egter bereid om met hierdie stelling te stry. Karl Lagerfeld het sy luukse huis in Monaco net met Memphis -meubels ingerig.

Sottsass wend hom eers op 'n baie volwasse ouderdom tot argitektuur. Hy was reeds ongeveer tagtig toe hy besluit het om terug te keer na die beroep waarvoor hy hom van kleins af voorberei het. As argitek streef hy steeds na gemak vir verbruikers, maar hy het gesê dat die belangrikste ding in argitektuur gevoelens is. Daarom het Sottsass hoofsaaklik privaat huise gebou, wat die innerlike wêreld van die kliënte perfek uitgedruk het.

Sottsass het nie met die kamera geskei nie, maar dit een keer in die hand geneem. Hy het alles afgeneem - geïnspireer deur die roetine. Vir hom was daar geen verskil tussen argitektuur, fotografie, skildery en ontwerp nie - of eerder, hy het die verskil as bloot tegnologies beskou. Dit is alles vorme van uitdrukking van emosies, en 'n talentvolle persoon (soos hy) kan op alle gebiede ewe suksesvol werk.