Waarom het hulle 'n veroordeling geskryf teen die voorste regisseur Chukhrai, wat kultusfilms oor die Groot Patriotiese Oorlog gemaak het

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

23 Mei is die 100ste herdenking van die geboorte van die beroemde filmregisseur, draaiboekskrywer en onderwyser, People's Artist van die USSR Grigory Chukhrai. Sy heel eerste werke - die films "Een -en -veertig" en "Ballade van 'n soldaat" - het hom nie net roem in die hele Unie gebring nie, maar ook wêreldwye erkenning, want hulle is bekroon met pryse tydens die Cannes -rolprentfees. Terselfdertyd moes die direkteur hulle tuis verdedig met 'n geveg, aangesien amptenare hulle as 'n mislukking beskou het. 'The Ballad of a Soldier' is 'n film genoem wat die eer van die Sowjet-leër beledig, en 'Een-en-veertigste' is selfs na die veroordeling gebrandmerk, waarin die werk van die voorste soldaat Chukhrai 'White Guard-samensmelting' genoem is. …

As iemand die morele reg gehad het om oor oorlogsgebeurtenisse te praat, was dit Grigory Chukhrai, want hy het eerstehands van die oorlog geweet. Op 19 -jarige ouderdom gaan hy na die voorkant, word 'n valskermsoldaat, herhaaldelik die vyand se agterkant besoek, verdedig Stalingrad, steek twee keer die frontlyn oor en word drie keer gewond. Daarna het hy sy hele lewe lank geglo dat dit nie toevallig was dat hy die oorlog oorleef het nie: "".

Oorlog het sy eie wette

In 1953 studeer Grigory Chukhrai aan die regie -afdeling van VGIK en begin sy loopbaan in die film as assistent -regisseur, en daarna as 'n tweede regisseur by die Kiev Film Studio. Na 2 jaar skakel hy oor na Mosfilm, en 'n jaar later maak hy sy debuut as regisseur - die film One -and -forty. Hy sal sy volgende prent wy aan die tema van die Groot Patriotiese Oorlog - "The Ballad of a Soldier", en Chukhrai besluit om sy reis na die bioskoop te begin met die tema van die Burgeroorlog.

Die draaiboek was gebaseer op die gelyknamige verhaal deur Boris Lavrenev oor 'n sluipskutter van die Rooi Leër wat 40 Witwagte vernietig het en verlief geraak het op die een wat die 41ste sou word. Die werk is teruggeskryf in 1924 en is reeds verfilm deur Yakov Protazanov in 1926. Chukhrai het die verhaal vir die eerste keer op 17 gelees, en die idee om 'n nuwe verfilming daarvan te maak, het tydens die oorlog ontstaan toe hy in die hospitaal na die derde wond. Die herstel was lank, die toekomstige regisseur het in die hande van Lavrenev se boek geval, en hy het lank nadink oor die plot en beelde.

Later onthou hy: "".

Gladde tema

Protazanov se film lyk Chukhrai neigend, verwyder uit die 'klasposisies', omdat die Witwagte daar booswigte was en die Rooies edele helde was. Uit sy eie ervaring het hy geweet dat alles in die oorlog nie so eenvoudig is nie, dat skurke onder vyande sowel as onder hul eie voorkom, dat ware gevoelens nie die verdeling in vriende en vyande ken nie. Terselfdertyd het die regisseur begryp watter slaggate so 'n interpretasie van gebeure verberg. "", - sê Grigory Chukhrai.

Die direkteur se vrese was nie tevergeefs nie. Die skrif moes 6 keer herskryf word voordat dit goedgekeur is. Chukhrai het daaraan gewerk in mede-outeurskap met Grigory Koltunov, wat die hoofgedagte van die film op 'n heeltemal ander manier gesien het: hy het probeer om die ruwe rande glad te maak en die hoofkarakter Maryutka te veroordeel vir haar kriminele liefde, en Chukhrai verdedig die waarheid van menslike gevoelens. By die artistieke raad het albei weergawes groot twyfel laat ontstaan: hulle sê dat die Sowjet -bioskoop die kyker moet opvoed en hom nie moet inspireer met die idee dat dit moontlik is om verlief te raak op die vyand nie. Boonop lyk die wit offisier edel en intelligent, en die simpatie van die gehoor kan aan sy kant wees. Die lot van die film is bepaal deur Mikhail Romm en kondig aan dat Maryutka haar plig uitgevoer het.

Chukhrai het verskeie episodes uit die draaiboek verwyder wat Koltunov geskryf het, en die draaiboekskrywer het hom dit nie vergewe nie. Die regisseur het dit later uitgevind toe hy die voltooide materiaal na Mosfilm gebring het. Hy is deur die regisseur van die filmstudio, Ivan Pyriev, ontbied en het 'n blaaskans gekry omdat sommige tonele nie volgens die goedgekeurde draaiboek verfilm is nie. Terselfdertyd het Chukhrai geweet dat Pyryev nog nie die film gesien het nie. Soos dit blyk, was hy gebaseer op die woorde van Koltunov - hy het 'n veroordeling teen die direkteur geskryf en hom daarvan beskuldig dat hy meegevoel met die blankes het en verklaar dat hy sy naam nie 'onder hierdie vuil samesmelting van die Wit Garde' sou plaas nie. Chukhrai kon Pyriev oortuig om na die beeldmateriaal te kyk voordat hy dit vir verwerking stuur. En hy was verheug en het die deurslag gegee vir die vrylating van Een-en-veertig.

Wêreldherkenning en toets van tyd

Die première van die film het die regisseur nie erkenning en gewildheid gebring nie. Op daardie tydstip het niemand geweet van die debutant nie, en kon hy nie eers in die House of Cinema kom nie, waar die première plaasgevind het. Kaartjie -dames stop hom by die ingang en eis om 'n kaartjie te wys, sonder om te glo dat hierdie jong man in 'n ou pak regtig 'n regisseur kan wees. Vir hulp moes ek my tot die beroemde kameraman Sergei Urusevsky wend, wat 'die eerste en veertigste' verfilm het - eers nadat Chukhrai sy ingryping toegelaat het om die première van sy eie film by te woon. En sy sukses by "Mosfilm" word nie toegeskryf aan die regisseur nie, maar aan die operateur - die wenner van twee Stalin -pryse.

Toe Nikita Chroesjtsjof die film self goedkeur, is een-en-veertig na Cannes gestuur. Eers nadat Chukhrai 'n spesiale prys "Vir oorspronklike draaiboek, humanisme en romantiese grootheid" op die Cannes -filmfees in 1957 ontvang het, is daar uiteindelik oor hom tuis gepraat en is sy talent erken. In Europa het 'Eerste-en-veertig' 'n sprong gemaak, dit is 'n 'rooi wonder' genoem wat geen didaktiese doelwitte nastreef nie, behalwe die bevestiging van die grootheid en krag van liefde. En in die USSR is dit 'film oor moed en plig' genoem.

65 jaar het verloop sedert die foto vrygestel is, en die tyd het getoon wie in hierdie geskil reg was. Maak nie saak hoe die houding teenoor die Wit Garde en die Rooi Leër in die samelewing gedurende hierdie tydperk verander het nie, die rolprent van Chukhrai het nie die relevansie daarvan verloor nie, omdat dit die belangrikste ding was - die waarheid van gevoelens en karakters.

Dit beteken dat die regisseur in sy heel eerste werk daarin geslaag het om die credo van sy hele lewe te besef, waaroor hy gesê het: "". Standpunte oor die 'lewenswaarheid' het dramaties verander sedert die ineenstorting van die USSR, maar die waarheid van kuns het onwankelbaar en onverganklik gebly.

Maryutka in "Eerste-en-veertig" bly die helderste rol van hierdie aktrise, wat slegs 38 lewensjare toegeken is: Die uitgestorwe ster van Izolda Izvitskaya.