"Mymra" of die trendsetter: hoe die heldin van 'Office Romance' daarin geslaag het om Sowjet-amptenare weer op te voed

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Die verhaal van Aspoestertjie in enige van sy variasies sal te alle tye gewild wees. En die verhaal van die transformasie van 'n onaantreklike baas-kraker in 'n sexy skoonheidsmode-nog meer. Daarom het die beeld van Lyudmila Prokofievna Kalugina van 'Office Romance' so 'n sterk indruk op die hele geslag Sowjet -vroue gemaak. Maar was dit maklik om te skep en na skerms oor te dra? Ja en nee.

Daar kan geen ander aansoekers wees nie

Vir die rol van Kalugina is Alisa Freundlich, net soos ander rolprente, sonder monsters geneem. Ryazanov het geen ander kandidate gehad nie: eerstens kon slegs Alisa Brunovna na sy mening die transformasie van 'n onbeskofte workaholic in 'n skouspelagtige skoonheid ideaal speel, en tweedens was 'n uitnodiging om in 'Office Romance' te skiet soos 'n vergoeding vir haar mislukte deelname aan ander skilderye deur Ryazanov. Byvoorbeeld, in "The Hussar Ballad" het Alisa Freundlich die oudisie goed gespeel, maar op die laaste oomblik is besluit om dit nie te waag nie, want in haar beeld van die jong man-hussar is iets vrouliks nog onbewustelik geraai.

Die rol van Lyudmila Prokofievna het sonder twyfel beloof om kenmerkend en interessant te wees, so Freundlich het graag na hierdie eksperiment gegaan.

Ons tref die punt met die prentjie

Om die beeld van Kalugina te skep, het die aktrise tientalle Mosfilm-uitrustings nagegaan en die mees gewone en sjofele pak gekies. Die operateur van die foto lê met 'n ou bril in donker dik rame, en hy stel voor dat die aktrise dit probeer. Die bril het die voorkoms van die outydse baas perfek aangevul en die mees herkenbare element in haar beeld geword.

As in die film "mymra" spesiaal 'n elegante gang ontwikkel is, moes die aktrise wat haar speel, inteendeel oefen om uit te beeld hoe hoekige, onbeskofte amptenare loop, want in die lewe was sy 'n elegansie. Dit is deesdae dat die vroulike baas gewoonlik skoonheidsalonne besoek en op en af aantrek. In Sowjet -tye was daar baie sulke "myrs" in instellings, sodat die aktrise genoeg voorbeelde gehad het om te volg.

Die uitrusting waarin Kalugina veronderstel was om by die werk te verskyn nadat haar transformasie gemaak is, is gemaak van 'n halfwol geruite plaid in die Modelhuis volgens 'n skets wat spesiaal vir die film ontwikkel is. Die rok onthul 'n vlieënde beeld van die naoorlogse Amerikaanse aktrises (smal middellyf, donsige romp), wat in die gedagtes van baie Sowjet-vroue van daardie tyd gevestig was as 'n simbool van 'n sjarmante skoonheid.

Om die beeld van 'n amptenaar met 'n hoë status te toon, het die filmmakers 'n geskikte huis gekies. Kalugina kon natuurlik nie soos die sekretaris van Vera, en boonop in die Moskou -streek, aan die buitewyke woon as 'n gewone werknemer Olenka nie. Daarom woon sy in 'n baksteen gebou van 12 verdiepings op Bolshaya Nikitskaya. Teen daardie tyd was dit een van die mees gesogte nuwe geboue in die sentrum van Moskou, waar nomenklatura -werkers, grootbase en prominente kunstenaars gewoon het.

Die beeld van 'n welgestelde amptenaar is aangevul met oënskynlik geringe aanraking. Byvoorbeeld, voor 'n telefoongesprek met Novoseltsev, vee Kalugina die stof van die kandelaar af. Sulke kristalkandelare met hangertjies aan die begin van die 70's en 80's was 'n piepklein mode en word beskou as 'n simbool van die rykdom van die eienaars. As per toeval word skaars en moderne toerusting vir daardie tye in haar woonstel gewys. Dit alles beklemtoon verder die eensaamheid van 'n vrou wat alles behalwe persoonlike geluk het.

Op die stel

Eldar Ryazanov het besef dat Alisa Freundlich meestal 'n teateraktrise is en dat sy nie so gemaklik op die stel sou werk as op die verhoog nie. Hy het ook korrek opgemerk dat dit nie 'n kwessie van 'n minuut is om gewoond te raak aan die beeld van 'n onbekende 'mymry' nie, en om 'n film te neem, soos gebruiklik in die film, in klein segmente, wanneer die tonele chronologies spring, in hierdie geval slaag nie. Freundlich kan immers nie soggens, saans vuil speel nie - 'n flirt wat verlief is op hare en grimering, en in die oggend - weer, ek is vuil. Daarom het die regisseur besluit om van die reëls af te wyk en die prentjie, in die volgorde waarin die gebeure plaasvind, in lang lang ritte te neem. Boonop het die kameras tydens die tonele met Kalugin se deelname so gestaan dat dit nie vir die aktrise merkbaar was nie, en dat die kameramanne nie afsonderlik close-ups geneem het nie, maar tydens die opnames. Danksy dit kon Alisa Freundlich gemaklik voel.

Tydens die dialoë het die regisseur die akteurs toegelaat om te improviseer. Freundlich en haar lewensmaat Myagkov gedra hulle veral kreatief tydens die toneel in Kalugina se huis: hierdie hele stuk van die film is een deurlopende improvisasie. Dit is hoe hul beroemde dialoog byna per ongeluk ontstaan het: "Ek het 'n voorstel vir jou." "Rasionaliseer?"

Die afgod van Sowjet -vroue en 'n baken vir amptenare

Na die vrystelling van die film het die aktrise 'n see briewe van Sowjet -vroue ontvang. Hulle het geskryf dat Lyudmila Prokofievna in 'n nuwe beeld hul afgod is. Terwyl hulle na die film kyk, het vroulike kleremakers die kontoere van haar rok geskets en daarna probeer om soortgelyke patrone te maak om iets soortgelyks vir hulself te naai. En die besoekers van die haarkappers het die meester gevra om haar hare te doen, "soos Kalugina s'n."

Ek moet sê dat Kalugina se rok daarna verskeie kere in verskeie ander Sowjet -films flits, maar slegs in 'Office Romance' het dit so 'n plons op die gehoor gemaak, in teenstelling met die ou saai kostuum.

Terloops, nog 'n prettige feit. Daar is opgemerk dat baie Sowjet -opperhoofde, wat nog nooit na hul voorkoms gekyk het nie, na die verskyning op die skerms van die film "Office Romance" hulself in haar beeld herken en haar voorbeeld gevolg het - hulle beeld verander het. Die base wou regtig nie hê dat hul ondergeskiktes, wat ook die film gekyk het, dit met die heldin op die kantlyn van ministeries en departemente wou vergelyk nie! As gevolg hiervan is daar baie meer elegante, modieus geklede amptenare in die instellings.

So 'n goed deurdagte karakter en beeld het die gedagtes van baie "blou kouse" onderstebo gedraai. Helaas, ná die vrystelling van die film het byna al die sleutelfigure op die foto om een of ander rede die staatsprys van die USSR ontvang, behalwe Alisa Brunovna. Sy was egter nie baie beledig nie, want in die Sowjetjare het sulke ongeregtighede die hele tyd gebeur en nie een van die akteurs was verbaas nie. Maar Alisa Freundlich is toe aangewys as die beste aktrise van die jaar volgens die tydskrif "Soviet Screen", wat werklik gewilde erkenning was.

Die beelde wat hy in die teater geskep het, is nie minder interessant nie Yuri Vasiliev, nog 'n ster van Sowjet -skerms uit die 70's en 80's.

Teks: Anna Belova