Agter die skerms van die film "Dog in the Manger": waarom Terekhova woede genoem is en Boyarsky uit die rol verwyder wou word

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Sedert die verfilming van Jan Fried se wonderlike musikale komedie "Hond in die krip" 40 jaar het verloop, maar die film verloor nie sy gewildheid nie, en die karakters is steeds geliefd onder die gehoor. Nóg die akteurs nóg die regisseur het sulke sukses verwag, want die verfilmingsproses self en die resultaat daarvan het groot twyfel by hulle gewek, wat tot konstante konflikte gelei het. Aanvanklik het die beginner -akteur Mikhail Boyarsky nie aan die verwagtinge voldoen nie, en die filmster Margarita Terekhova het voortdurend met die regisseur gestry.

Die genre van musikale komedie was sy stokperdjie vir regisseur Jan Fried. Dit was danksy hom dat meesterwerke soos "Twelfth Night", "Silva", "Pious Martha", "Don Cesar de Bazan", "The Bat" gebore is. Hy het self die draaiboek vir "The Dog in the Manger" geskryf, wat die spel van Lope de Vega, wat die basis van die plot was, aansienlik verminder het. Die verfilming het in 1977 plaasgevind in die Krim, in die Livadia -paleis en -park, terwyl uitstappies nie daar opgehou het nie, en toeriste getuies geword het van die verfilmingsproses, en plaaslike inwoners - deelnemers aan die skare. Dus kom kunstenaars van die plaaslike amateur -folk -opera in die raam, waarvan een Karachentsov gehelp het om 'n serenade op te voer.

Die rol van Teodoro kon aan Oleg Dal of Oleg Yankovsky gegaan het, maar die regisseur het die risiko loop om dit aan die jong en onervare Mikhail Boyarsky te gee, reeds goedgekeur vir die rol van Marquis Ricardo (Karachentsov se karakter). Boyarsky was so skaam voor vooraanstaande kunstenaars dat hy in die eerste skietdae nie die gewenste resultaat getoon het nie en nie aan die regisseur se verwagtinge voldoen het nie. Vir die vurige Teodoro was hy te ingeperk en geknyp, en hulle wou hom uit die rol verwyder, maar toe gryp Margarita Terekhova in en dring daarop aan dat die akteur 'n kans kry om oop te maak. En sy het reg geblyk - Boyarsky het hierdie rol net skitterend aangepak en blykbaar so oortuigend te wees in hierdie beeld dat Yungvald -Khilkevich die aandag op hom gevestig het en hom na sy film genooi het.

Maar Margarita Terekhova na Tarkovsky's Mirror was 'n ware ster en het nie net selfvertroue op die stel gehad nie, maar kon dit ook bekostig om met die regisseur te stry. Die rol van Diana was vir haar nie diep en dramaties genoeg nie, en sy het voortdurend probeer om haar eie aanpassings daaraan te maak. In Teodoro wou Jan Fried nie 'n romantiese held nie, maar 'n komiese karakter sien, en die akteurs moes hom oorreed. 'Met' The Dog in the Manger 'dink ek dat daar net 'n wonderwerk gebeur het. Sy is gebore uit ons antagonisme, maar ons het letterlik 'n oorlog gehad … En Yan Borisovich het homself bedank. En ons voorstelle het aanvaar, ons het selfs 'n mise-en-scene gebou vir die mees beslissende episode waarin Diana en Teodoro verduidelik word,”onthou Margarita Terekhova.

Mikhail Boyarsky erken: 'Terekhova op die webwerf was nog altyd 'n woede. Sy kan die skietery ontwrig weens 'n kleinigheid: "As hierdie bos in die raam sigbaar is, sal ek nie die raam binnegaan nie." Soms het Freed baie energiek met haar gestry. Dit is egter nutteloos om met vroue te stry, veral as hierdie vrou Terekhova is. Na 'n lang "dialoog" het Fried en Terekhova in hoeke geskei en het hulle veertig minute lank nie gepraat nie. Maar die Koue Oorlog het nie lank geduur nie. Binnekort kon hulle rustig en rustig aan dieselfde tafel sit en eet, mekaar komplimenteer. Maar sodra die verfilming hervat is, is alles van die begin af herhaal."

Op die stel was ware Spaanse passies in volle gang. Die regisseur was van mening dat Terekhova dit dikwels oordryf, en die toneel waarin Diana Teodoro in die gesig slaan, moet 'maklik, amper sonder om aan te raak', gespeel word. Maar Terekhova het hom verseker dat die gehoor haar nie in hierdie geval sou glo nie. En sy swaai Boyarsky met soveel krag oor die gesig dat hy regtig begin bloei en trane uitkom. 'Ek het soos 'n gehawende hond gevoel', erken die akteur jare later met 'n laggie. Hulle sê dat dit daarna was dat hulle na "jy" oorgeskakel het.

Baie hoeke van die Livadia-paleis en -park, vasgelê in die film, het tot vandag toe onveranderd gebly: die Italiaanse binnehof, die marmerbank waarop Diana gesit het, die trap met die chimera, die ysterhekke. Maar die bankie waarop Teodoro 'n brief aan Diana geskryf het, het spoorloos verdwyn, en daar is nie meer die fontein waaruit die helde hul verhouding uitsorteer nie.

Die prentjie is op 1 Januarie 1978 vrygestel en was 'n groot voorreg vir die gehoor. Sedertdien het die aantal van haar aanhangers net gegroei. Daar is egter ook kritici wat die regisseur verwyt omdat hy van historiese akkuraatheid afwyk. Modehistorikus Alexander Vasiliev het opgemerk dat nie die kostuums of die interieurs in die film ooreenstem met die 17de eeu in Spanje nie, en dat stylon inkonsekwentheid in die raam heers.

Hierdie aktrise het 'n ongelooflike aantrekkingskrag en was vir baie 'n raaisel: Margarita Terekhova - "swart boks met geheime".