Waarom kniel Repin se tekening Pushkin voor Karl Bryullov

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Die twee groot Russiese genieë ken mekaar al minder as 'n jaar, maar hulle het mekaar se talente opreg bewonder. Ongelukkig, weens die dood van Poesjkin, het Bryullov nie sy portret geskilder nie, en die eerste sessie hiervoor was immers reeds aangewys. Die snaakse episode wat in Repin se tekening uitgebeeld word, het slegs 'n paar dae voor die noodlottige tweestryd tydens hul laaste ontmoeting plaasgevind.

Vir baie jare ontmoet die digter en kunstenaar in afwesigheid - mekaar se werk bestudeer. Dit is byvoorbeeld bekend dat Poesjkin reeds in 1827 tydens die uitstalling Bryullov se skildery "Italian Morning" bewonder het, en toe Petersburgers sewe jaar later een van die grootste doeke van die kunstenaar sien - "The Last Day of Pompeii", Alexander Sergeevich was werklik verbaas. Hy het sy gevoelens in poësie uitgedruk, maar volgens die navorsers kon hy om een of ander rede nie 'n volwaardige werk skep nie. Die oorlewende konsep toon aan dat die digter gedurig die reëls deurgetrek het, die gedig het om een of ander rede nie so maklik uitgekom nie. Hieronder skets Pushkin selfs die silhoeëtte van die sentrale groep van die prentjie uit die geheue - 'n ou man en mans wat hul pa in hul arms dra en hulle van die woedende elemente red.

Hier is die ses reëls wat die digter gevolglik geskryf het:

(Augustus-September 1834)

En uiteindelik, in Mei 1836, toe Bryullov, op aandrang van die keiser, teësinnig van Italië na Rusland teruggekeer het, ontmoet die twee groot genieë mekaar. Hierdie vergadering het in Moskou plaasgevind. In 'n brief aan sy vrou van 4 Mei sê Pushkin:

Die wonderlikste is dat die beroemde skilder 'n bietjie later gesien het dat Natalia Nikolaevna haar regtig nie wou skilder nie (vermoedelik was die soort van die noordelike skoonheid baie anders as Bryullovsky), hoewel dit natuurlik vandag was 'n mens kan net raai waarom hierdie portret nie geskryf is nie. Dit is interessant dat byna die enigste beeld van die jong Natalia Goncharova, gemaak tydens die huwelik met Pushkin, 'n waterverf is deur Alexander Bryullov - die ouer broer van die beroemde kunstenaar was 'n argitek en portretskilder, hy was vriende met die familie van die groot digter vir baie jare.

Die portret van Poesjkin self verskyn nie, en die twee genieë, wat vriende geword het, het reeds ooreengekom oor die eerste sessie. Die laaste ontmoeting van die kunstenaar met die digter het slegs 'n paar dae voor sy dood, op 25 Januarie 1837, plaasgevind toe Pushkin en Zhukovsky die werkswinkel van Bryullov by die Akademie van Kunste besoek het. Ons weet in detail van die snaakse episode wat die aand gebeur het uit die herinneringe van Apollo Mokritsky, 'n student van Karl Bryullov (later sou hierdie kunstenaar die mentor van Vasily Perov en Ivan Shishkin word):

In die inskrywing van 31 Januarie sou Mokritsky dan oplet:. Later het Karl Bryullov 'n skets gemaak van die monument van Poesjkin.

Mokritsky het hierdie memoires in 1856 in die tydskrif Otechestvennye zapiski gepubliseer. Tot dusver glo baie navorsers dat hy die beskrywe toneel ietwat versier het, maar hierdie episode word egter as 'n betroubare historiese feit beskou. Byna honderd jaar later, aan die begin van die 20ste eeu, was 'n ander groot Russiese skilder Ilya Efimovich Repin, wat van hierdie verhaal geleer het, so opgewonde dat hy besluit het om 'n tekening te teken op grond van die motiewe daarvan. In 'n brief van 18 Februarie 1912 skryf hy aan sy vriend, die Pushkin -geleerde Nikolai Lerner:. Inderdaad, op die tekenprenttekening, gemaak met ink en waterverf, is daar net so 'n datum en die skrywer se hand is onderteken: 'Pushkin smeek om 'n tekening van Bryullov. Opgedra aan Nikolai Osipovich Lerner."

Repin se tekening is verskeie kere herverkoop totdat dit in 1937 by die All-Union Museum van A. S. Pushkin ingekom het. Dit is interessant dat daar nog 'n soortgelyke skets is, dit is gedateer 1918 en was jare lank in die Institute of Russian Literature (Pushkin House) van die Russian Academy of Sciences. In 1958 is hy ook na die Pushkin Museum oorgeplaas, en sedertdien is albei tekeninge bymekaar gehou.

Die werkswinkel van Karl Bryullov, waarin hierdie snaakse verhaal afspeel, was 'n ware "smee van personeel" vir Russiese skilderkuns. Daar was selfs 'n geval dat een van die beste Europese portretskilders daarin opgeneem is van 'n vakleerlingskilder.