Video: Fabriek-kombuis in Samara: Sowjet-utopie en 'n meesterstuk van argitektoniese denke
2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56
Na die rewolusie het die argitekte van die jong Sowjetland dikwels gewaagde eksperimente gewaag. Die nuwe ideologie en die koers na kollektivisme het immers nuwe argitektoniese oplossings vereis. En as die konsep van 'huiskommunes' (geboue sonder grille met gemeenskaplike ruimtes) nog steeds aan die gons is, is so 'n eksperiment soos 'fabriekskombuis' nie so algemeen bekend nie. Intussen word een van hierdie unieke voorwerpe in Samara steeds bewaar - 'n gebou in die vorm van 'n hamer en sekel wat gebou is vir die 'gelukkige lewe van Sowjet -vroue -werkers'.
Kombuisfabrieke is 'n gewaagde idee en vir daardie tye relevant. Hierdie projek was veronderstel om die werk van 'n Sowjet -vrou te vergemaklik, haar te verlig om tuis in die kombuis te werk, en terselfdertyd voldoende voeding te gee. En albei hierdie take het weer gelei tot 'n nog belangriker doel vir die Sowjet -staat - om die doeltreffendheid en produktiwiteit van elke werker in 'n fabriek of fabriek te verhoog.
'N Unieke gebou in die gees van die Sowjet -konstruktivisme, wat in die dertigerjare in Samara opgerig is, is uitgevind deur 'n jong, maar reeds ervare Sowjet -argitek op daardie stadium, die argitek van die "People's Nutrition" -vennootskap Yekaterina Maksimova. Die vrou-innoveerder was gekant teen die 'filistinisme' in argitektuur en het terselfdertyd 'n praktiese ingesteldheid, wat weerspieël word in al haar projekte.
Die kombuisfabriek van Samara met 'n daaglikse inhoud van 9 duisend maaltye, bedoel vir die Maslennikov -fabriek, is 'n meesterstuk van die Sowjet -argitektuur. As u dit van 'n hoogte af bekyk, het dit die vorm van twee hoofsowjetiese simbole - 'n sekel en 'n hamer. Hierdie argitektoniese idee was, soos u weet, baie gewild in die Sowjet -jare.
Binne -in die "hamer" het die argitek 'n kombuis geplaas, en binne -in die "sekel" - 'n klerekas en eetkamers (vir volwassenes en kinders). In die "hamerhandvatsel" was daar 'n winkel, 'n poskantoor en ander instellings wat nodig was vir die Sowjet -volk, en op die tweede verdieping was daar tegniese kamers.
Die werkers moes van die industriële deel van die gebou na die "sekel" gaan deur geglasuurde gange wat met loodglasvensters versier is, wat deur betonkolomme ondersteun is. Die projek het selfs 'n somerterras ingesluit om buite te eet.
Helaas, in sy oorspronklike vorm het hierdie unieke gebou 'n bietjie meer as tien jaar bestaan: in 1944 het die argitek I. Thessalonikidi die gebou 'n meer klassieke voorkoms gegee, maar die rede was redelik - om die hitteverlies van die struktuur te verminder. Loodglasvensters is vervang deur eenvoudige vensters, drie groot trappe verskyn, en 'n rustieke klip is in die onderste deel van die gebou parallel met die grondvlak gemaak. En die groot nis van die hoofingang, onder die oorhangende tweede verdieping, is opgebou en dit het deel geword van die warm buitelyn van die gebou. Tekens van konstruktivisme, die gees van 'n gewaagde avant-garde en die dinamika wat Maksimova so wou oordra, het byna onsigbaar geword.
In die tagtigerjare verskyn daar bylaes by die groot gebou, maar dit was steeds in aanvraag, sowel as 'n eetkamer as 'n kookkuns. In die negentigerjare het die unieke gebou heeltemal opgehou om die funksies te verrig waarvoor dit oorspronklik ontwerp is. 'N Sauna, allerhande ondernemings, winkels, 'n kroeg en 'n nagklub is daarin geopen, en dan is die gebou in 'n winkelsentrum verander. Die buitekant was bedek met sylyn, en die dak was bedek met blou verf.
Aan die begin van die 2000's wou hulle die gebou afbreek om 'n hoë gebou in die plek daarvan te bou, maar plaaslike inwoners en joernaliste het die besluit tot niet gemaak.
Drie jaar gelede het hierdie gebou die middelste Volga -tak van die National Center for Contemporary Art gehuisves, en 'n jaar tevore in Moskou het moderne argitekte 'n projek aangebied vir die herstel van hierdie unieke meesterstuk van die Sowjet -argitektuur. Die onvanpaste wit sylyn is afgebreek. Daar word beplan om die gebou te omskep in 'n kultuurkompleks met 'n biblioteek, kamers vir kreatiewe aktiwiteite en forums en ander kulturele en opvoedkundige geleenthede.
Die skrywers van die projek beloof om die historiese voorkoms van die "kombuisfabriek" te behou - die een wat Maksimova eens bedink het, maar terselfdertyd die gebou moderner te maak.
Nog 'n monument van die Sowjet -argitektoniese era - huis "Tear of Socialism" in St. Petersburg, gebou op die beginsel van 'n gemeente.
Aanbeveel:
Waarom het die Italiaanse ontwerper provokateur 'n stoel in die vorm van 'n vroulike liggaam geskep, en waarom het hy 'vroulike denke' bepleit
Die leunstoel in die vorm van 'n vrou se liggaam, geskep deur die Italiaanse ontwerper Gaetano Pesce, is honderde kere weergegee en gekopieer sonder om na te dink oor die betekenis van die ontwerper self. Brawler en provokateur, Pesce weet altyd hoe om hartseer verhale op die mees buitensporige manier te vertel, en verklaar dat 'manlike denke' onaanvaarbaar is in moderne ontwerp, en argitektuur moet aangenaam wees … om aan te raak
Wat is die geheime van die mees modieuse aantrekkingskrag van die Verligting: Gekke skeppings van die argitektoniese genie Desert de Retz
Die Desert De Retz, wat tussen 1774 en 1789 deur Monsieur de Montville geskep is, was een van die bekendste plekke in sy tyd. 'N Goeie mengsel van dekoratiewe paviljoene en geboue met grillige argitektoniese elemente het hierdie plek in sy tyd nogal beroemd gemaak. Om hierdie wonder te sien, het al die magtiges van hierdie wêreld daarheen gekom. Vandag is dit ongelukkig moeilik om al die eertydse glorie van hierdie landgoed en die voorbeeld van volmaaktheid voor te stel wat destyds Desert de Re was
"Fabriek van klone": unieke poppe na die beeld en gelykenis van die kliënt
Daar is 'n ongewone onderneming in Japan - "Clone Factory". Daar is niks om voor bang te wees nie: hierdie onheilspellende naam beteken slegs dat werknemers 'n unieke pop kan maak, baie soos u. Iemand is bang vir die vooruitsig om hul absolute dubbel te sien, ander bestel graag 'n verkorte kopie van hulself, hul geliefde. Maar in elk geval kan u nie die akkuraatheid van die spesiale toerusting en die vaardigheid van die mense wat unieke poppe vir volwassenes skep, waardeer nie
Hoe verhoogsatire in die Sowjet -sensuur oorleef het, en kunstenaars daarin geslaag het om met meesterstuk -grappies vorendag te kom
Dit was nie maklik om van die verhoog in die USSR te grap nie. Wat die pop -gesproke genre betref, is die lys met toegelate onderwerpe streng op die hoogste vlak gereguleer. As die wil van die eerste leiers was, sou satire heeltemal verbied gewees het. Daar is ten minste meer as een keer probeer om die invloed van aanstootlike satirici op die kyker soveel as moontlik te beperk. Maar die kyker wou lag, en die owerhede moes maniere soek wat vir hul beelde veilig sou wees. En wat is verbasend, in die omstandighede van totale ideologiese beheer van die Sowjet
Love Love-'n seiljag vir mense met out-of-the-box denke
N Optimis van 'n pessimis kan nie net onderskei word deur hul houding teenoor 'n glas water nie. U kan hulle ook vra oor die toestand van die seiljag Love Love, ontwerp deur Julien Berthier, omdat sy half ondergedompel is. 'N Pessimis sal sê dat sy besig is om te sink, 'n optimis sal sê dat sy opkom, en 'n realis dat die seiljag vanself so lyk