N Skandalige meesterstuk waarvoor die kunstenaar Fedotov die titel akademikus ontvang het, maar ongelukkig gebly het: "Major's matchmaking"

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Vandag kyk ons na Major's Matchmaking, 'n meesterstuk van die Russiese kunstenaar Pavel Fedotov. Die doek bespreek die temas van liefde, geld en aansien, wat vandag nie hul relevansie verloor nie. Die kunstenaar herskep ernstige temas vaardig in 'n komiese, in 'n oogopslag situasie. Kom ons ondersoek hierdie onderskatte Russiese meesterstuk.

Kunstenaars biografie

Pavel Fedotov is in 1815 gebore in 'n verarmde Russiese adellike gesin. In 1826, op die ouderdom van 11, het hy as militêre offisier by die First Moscow Cadet Corps begin opleiding. Nadat hy tien jaar as offisier gedien het, besluit hy om af te tree en sy vooraanstaande militêre loopbaan te beëindig. En dan - om u droom te verwesenlik - om 'n kunstenaar te word. Hy het 'n skilder geword, maar hierdie kunsvlyt het hom ongelukkig nie geluk gebring nie. Fedotov was maar 37 jaar oud. Hierdie jare het verbygegaan in armoede, die teleurstelling van waansin … Hy moes selfs behandeling in 'n psigiatriese hospitaal ondergaan. Vriende en familie het hom bly besoek en onthou dikwels die jong briljante offisier wat die afgelope 8 jaar artistieke vaardighede aangeleer het, maar sy gesonde verstand verloor het. Ondanks die tragiese lewe het Pavel Fedotov die wêreld verlaat met wonderlike gedetailleerde beelde van interieurs, wat boonop 'n diep sosiale konnotasie dra. Een van sulke werke is die skildery "The Major's Matchmaking" in 1848.

"Major's matchmaking": die agtergrond van skryf

Tot in die middel van die 19de eeu het skilderye deur Russiese kunstenaars gewoonlik drie onderwerpe uitgebeeld: historiese gebeure, Bybelse verhale en aristokratiese portrette. Sedert die middel van die 19de eeu het meer en meer verhale verskyn oor die middelklas, wat sterker en sterker word. Wat is die waarde daarvan vir kunstenaars? Die middelklas het nog altyd geld gehad om kuns te koop, en hulle was meer bereid om dit te doen. Daarom het daar later nuwe verhale oor die middelklas ontstaan. In hierdie verband het Pavel Fedotov, met sy aktuele temas van liefde, geld en aansien, handig te pas gekom.

Die plot van die prentjie

Pavel Fedotov het in 1848 begin werk aan die doek (ook bekend as The Marriage of a Major). Die kunstenaar beeld The Major's Matchmaking uit as 'n mise-en-scène ('n Franse term vir 'n toneel). Fedotov beeld die plot van die prent uit asof dit 'n toneel uit 'n toneelstuk was. Alle helde vries in die mees ekspressiewe gebaar en klimaks - dit versterk die storielyn.

"Die Major's Matchmaking" is die hoofwerk van die volwasse tydperk in Fedotov se werk. Dit het letterlik die beginsels van sy kuns onthul, die werkmetodes en styl bepaal. Vir die beroemde skildery word Fedotov die titel van akademikus toegeken. Die hele samestelling van die prent is in groepe verdeel, wat elkeen sy eie storielyn ontwikkel binne die raamwerk van 'n gemeenskaplike tema. In die middel van die komposisie is 'n lopende bruid en 'n ma wat haar probeer terughou.

Majoor

Major se pasmaats weerspieël 'n baie algemene tradisie in Rusland van die 19de eeu: 'n welgestelde vrygesel wat met 'n geskikte dame wil trou. Die majoor self staan in die deur regs van die verhoog. Sy liggaam word van agter verlig met 'n goudgeel lig. Alhoewel die figuur in silhoeët getoon word, is al sy kenmerke (selfs 'n verveelde gesig) duidelik sigbaar. Die majoor is miskien nie die benydenswaardigste bruidegom en droom van alle meisies nie, maar hy beeld die beeld uit van 'n redelike en rasionele persoon wat wil trou. Daar is nie 'n enkele sweem van liefde of toegeneentheid in hom nie, maar terselfdertyd straal die majoor eer en respek uit.

Pasmaats

Die volgende belangrike figuur waarop die kunstenaar fokus, is die matchmaker (links van die majoor). Sy dra 'n rooi rok met 'n donker romp. 'N Sjaal bedek haar hare. Sy hou 'n wit sakdoek in die een hand, en die ander wys na die majoor agter haar. Fedotov het die oomblik vasgevang toe die matchmaker neerbuigend na die vader van die potensiële bruid kyk. Die matchmaker sê blykbaar iets bemoedigends vir die toekomstige skoonpa. Daar is 'n effense glimlag op haar gesig. Die matchmaker is die beste bemarker van daardie tyd, wat die produk winsgewend aan die regte persoon sal "verkoop" ten bate van beide partye.

Pa van die bruid

Die vader se figuur is een van die donkerste en moeilikste om te onderskei. Hy is geklee in 'n wye mantel, wat sy liggaam letterlik vormloos maak. En as dit nie sy wit baard en rooierige gelaat was nie, sou hy amper in die agtergrond inskakel. Die vader was veronderstel om die hoof van die gesin te wees vir hierdie belangrike proses, maar geensins nie. Fedotov het die ma van die bruid 'n meer belangrike figuur gemaak, die vader is nog steeds sekondêr. Hy lyk self beskeie, maar sy ryk posisie word verraai deur 'n ryk versierde huis. Die plafon het 'n paneelpaneel en daar is baie duur items in die kamer, soos 'n kandelaar, vergulde rame en brose glasware. Die handelaarsfamilie is die ideale beeld van die middelklas.

Moeder

Links van die vader is 'n elegant geklede ma. Sy was beslis besig om voor te berei vir die koms van belangrike gaste. Sy dra 'n pienk rok met 'n wit tjalie. 'N Baie merkbare (en nie net dit nie) diamantoorring wat aan die oor hang. Die bruid se hare is versamel in 'n groen kopdoek. Die boer se oorsprong van hierdie heldin gee die kopdoek uit. Ja, sy is duur geklee, sy het juweliersware, maar destyds het vroue van die hoër klas nie 'n kopdoek gedra nie en natuurlik nie sulke gebare langs vreemdelinge toegelaat nie. Vroue uit die hoër klas kan hul hare versier met dekoratiewe elemente of glad niks in hul hare steek nie. Die ma hou haar serp in die een hand terwyl die ander haar dogter probeer vang. Dit lyk asof sy haar dogter daarvan weerhou om te ontsnap. Die lippe en oë van die heldin is wyd oop, asof sy beveel: "Kom terug, kind, jy verloor baie!"

Potensiële bruid

In die middel van die prent en die plot is die potensiële bruid van die majoor. Natuurlik is sy pragtig in alles. En in hierdie pêrel, lugagtige rok in baie lae, en in haar lieflike meisjesagtige gesig. Die meisie se sneeuwit vel het amper met die rok saamgesmelt. Terloops, die uitrusting lyk baie soos 'n trourok. Is dit nie te vroeg nie? So 'n detail, tesame met haar ontsnapping, gee komiese verligting aan die plot. Drie pêreldrade met oorbelle beklemtoon haar wonderlike uitrusting.

Samestelling en verbinding van helde

Die interaksie van hierdie karakters is een van die hooflyne van die plotontwikkeling. Gehoorsaam aan die wil van die kunstenaar, beweeg die kyker van karakter tot karakter, en hulle is almal verbind deur 'n gebaar of pose. So word 'n soort "samestelling van beweging" van links na regs geskep. Ondanks die feit dat die prentjie klein is, is al die besonderhede en elemente baie noukeurig uitgewerk - 'n bewys van die vaardigheid van die skrywer! As 'n verduideliking vir die matchmaking van die majoor, het Fedotov 'n poëtiese werk geskryf - die beroemde Raceya.

Alles op die doek dra egter die stempel van 'n koopman se smaak: 'n onvanpaste uitrusting op die eienaar van die huis, 'n boerdoek op die moeder se kop, 'n te uitgebreide uitrusting van 'n dogter, onbeskofte gebare en die ooglopende absurditeit van die situasie. In die sitkamer is die smaak van die eienaars ook sigbaar: in plaas van modieuse skilderye, is daar 'n portret van die Metropolitan aan die muur (weer 'n verwysing na die boereverlede).

Dus, ten spyte van 'n moeilike persoonlike lot. Pavel Fedotov het daarin geslaag om 'n holistiese beeld van die handelaarslewe in die 19de eeu te skep. Hier is 'n komiese plot, en die middelklas, wat nie gereed is om met die boer se gewoontes en die huwelikstradisies van daardie era en groot sosiale omwentelinge deel te neem nie. Kunshistorici en -kritici, wat Fedotov se skildery die eerste keer gesien het, noem dit eenparig een van die wonderlike werke van die Russiese skilderkuns uit die 19de eeu, wat "vanweë die wonderlike waarheid van die karakters, die betekenis van die probleem daarin, blyk te wees baie ernstiger wees as die oorspronklike bedoeling van die kunstenaar."

En om die verhaal voort te sit uit hierdie interessante doek, waarom die ironiese prentjie van P. Fedotov in die middel van die 19de eeu 'n plons gemaak het?.