Die paradokse van die lot van die regisseur Dovzhenko: as gevolg van wat "Homer of World Cinema" in 'n kort leiband met Stalin was

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Tans sal u waarskynlik nie 'n persoon ontmoet wat na films kyk nie. Alexandra Dovzhenko, maar byna almal ken die bekende naam van die groot regisseur. Hy was nie net 'n gyselaar van 'n tragiese kreatiewe lot nie, 'n romantikus wat toegegee het aan die lieflike toesprake van mag en daardeur vertrap is, mag, hy was 'n man wat probeer inpas in die wrede valse werklikheid van sy era. Italiaanse filmmakers noem hom die "Homer of World Cinema", in die Oekraïne - toegedraai in die stralekrans van 'n heilige martelaar, hy is vergelyk met Shevchenko. Wel, en die amptelike owerhede van die USSR, nie wat om te lewe nie, maar ook om hom in sy geboorteland te begrawe. Hierdie en baie ander paradoksale feite in die lewe van die genie van die wêreldfilm - verder in ons resensie.

Hy was terselfdertyd 'n erkende en onbekende genie, en sy biografie is so deurmekaar en verander dat dit nie meer moontlik is om te verstaan waar die waarheid is en waar die fiksie is nie. Dit is onmiskenbaar dat Dovzhenko 'n wêreldbekende Oekraïense handelsmerk is wat in die geskiedenis van die wêreldrolprent aangegaan het. Vir baie bly dit egter steeds 'n raaisel hoe 'n boorling van 'n arm Oekraïense dorp die hele wêreld 'gedwing' het om sy films te kyk en die Kiev Film Studio op sy naam te noem? Vreemd genoeg word sy "Oekraïense trilogie", veral die laaste deel - "Aarde", bestudeer in alle filmskole ter wêreld, en tel onder die min briljante en ewige films.

Op een of ander manier bekende filmmaker, skrywer, draaiboekskrywer van die Sowjet -era - Alexander Dovzhenko geskryf: "Kyk minder gereeld terug - die son kom nooit van agter op nie", en dit was waarskynlik die groot wysheid van 'n genie … Daarom, om ten minste 'n bietjie die lewe en kreatiewe wendings van Alexander Petrovich te verstaan, moet u dieper grawe en die biografie van die beroemde regisseur aanwakker..

Kinderjare

Daar is altyd baie geheime en dramatiese gebeure rondom die beroemde en verheerlikte, waarskynlik is dit diegene wat 'n spesiale persoonlikheid vorm, die karakter temper, 'n wêreldbeskouing ontwikkel en inspirasie gee vir kreatiwiteit. Dus, Dovzhenko, letterlik vanaf die eerste dag van sy lewe, het 'n raaisel aan historici gevra. Hy het self sy verjaardag op 11 September gevier, maar in die metrieke rekords is sy werklike geboortedatum 10 September 1894.

Dovzhenko is gebore in 'n groot plattelandse gesin op die plaas Vyunishche in die Sosnitsky -distrik in die Chernigov -provinsie. Die indrukwekkendste kinderherinnering van die toekomstige regisseur was 'n begrafnis. Die feit is dat uit 14 kinders wat in die gesin gebore is, slegs twee daarin kon slaag - Alexander Petrovich self en sy suster Polina. En die feit dat vier van die regisseur se broers op dieselfde dag weens 'n onbekende siekte gesterf het, is skokkend. Sy kinderjare is onder moederlike trane deurgebring. Later skryf hy oor sy ma:

Adolessensie en jeug

Alhoewel Alexander se ouers ongeletterd was, wou hulle 'n beter lewe vir hul enigste seun hê. Om die erfgenaam 'n opvoeding te gee, het die vader een van die sewe hektaar van sy grond verkoop. Dovzhenko studeer aan die laerskool Sosnitskaya, en daarna aan die laerskool. Vir die seun was dit maklik om te studeer, en hy was 'n uitstekende student. In 1911 betree 'n gegradueerde van die skool die Glukhov Teachers 'Institute, en nie omdat hy daarvan gedroom het om 'n onderwyser te word nie, maar omdat slegs 'n jong man uit 'n arm gesin in so 'n instelling die reg gehad het om onderwys te ontvang.

Nadat hy aan die instituut in 1914 gestudeer het, is Dovzhenko na die Zhytomyr -laerskool gestuur, waar hy weens die gebrek aan onderwysers gedwing was om natuurgeskiedenis en gimnastiek, geografie en fisika, geskiedenis en tekenwerk te onderrig.

U bevind u in 'n revolusionêre tyd

Gedurende die onderwysjare het die jong Dovzhenko 'n aktivis geword van die Oekraïense nasionale bevrydingsbeweging. Daarom is die gebeure van 1917, wat die outokrasie omvergewerp het, met vreugde deur hom begroet met die oortuiging dat nou

Die jong man besluit om na Kiev te verhuis om sy opleiding voort te sit. Die Kiev tydperk van Dovzhenko se lewe is letterlik vol paradokse. In die herfs van 1917 word hy 'n student aan die Kiev Commercial Institute, wat niks met ekonomie te doen het nie. Daarom was hy 'n slegte student, maar 'n goeie organiseerder. Omdat hy aktief betrokke is by sosiale en politieke aktiwiteite, word hy die voorsitter van die gemeenskap van die instituut.

Wit kolle in die biografie van 'n filmmaker

Die mees geheimsinnige tyd in Dovzhenko se lewe is die einde van 1917, die begin van 1923. Gedurende hierdie tydperk is biografiese inligting baie teenstrydig en het dit volgens tydgenote in ons pas gekom. Dovzhenko self het min hieroor gesê. Tydens die burgeroorlog het hy as vrywilliger geveg in die leër van die Oekraïense Volksrepubliek, en volgens sommige bronne het hy deelgeneem aan die aanval op die Kiev Arsenal -aanleg in die afskeiding van die Black Haidamaks. Toe die Bolsjewiste aan bewind kom, is die troepe van die UPR gedwing om terug te trek buite Zhitomir. En Dovzhenko keer terug na Kiev en gaan voort met sy studies. Slegs nou, saam met sy studies aan die Fakulteit Ekonomie, word hy 'n student van die nuutgestigte Oekraïense Akademie van Kunste. En as gevolg hiervan kon Dovzhenko nie aan die eerste of die tweede universiteit studeer nie.

Aan die begin van 1920 beklee Alexander Petrovich, wat by die geledere van die Kommunistiese Party van die Bolsjewiste aangesluit het, verskillende posisies: sekretaris van die provinsiale departement van openbare onderwys in Kiev, kommissaris van die teater. Taras Shevchenko, hoof van die kunsafdeling in Kiev. Maar 'n jaar later, uit vrees vir 'n "suiwering" in die geledere van die party, is Dovzhenko, met die hulp van vriende, gestuur na diplomatieke werk - na Pole, waar hy die missie vir die repatriasie en die uitruil van krygsgevangenes aan die hoof was. En in 1922 is hy oorgeplaas na die pos van sekretaris van die konsulêre departement van die USSR -handelsending na Duitsland.

Uitsetting uit die partytjie

'N Interessante feit is dat Dovzhenko slegs 'n paar jaar lid van die party was, en nadat hy geskors is, sterf hy onpartydig, wat volgens die norme van die Sowjet-tyd buitengewoon was.

Die direkteur is in 1923 uit die geledere van die party geskors, sonder om nog 'n suiwering te ondergaan, toe alle partylede hul lidmaatskap moes bevestig. Die bevestigingsdokumente wat per pos uit Berlyn deur hom gestuur is, het êrens in die kantore van partytjiewerkers verlore gegaan. Heelwat later, in 1925, is hulle gevind, maar ten spyte hiervan het die plaaslike partyburokraat geëis dat Dovzhenko 'n nuwe aansoek indien met 'n versoek om tot die party toegelaat te word. En hy, wat fundamenteel nie saamstem met hierdie onregverdige eis nie, het nooit 'n verklaring geskryf nie. Daarom bly Alexander Petrovich tot aan die einde van sy lewe onpartydig, hoewel hy op 'n stadium baie bekommerd was oor die verlies van sy partytjiekaart.

Dovzhenko - spotprenttekenaar

Eienaardig genoeg het die kreatiewe aard van Dovzhenko hom aanvanklik manifesteer in die visuele kunste. In die buiteland het die toekomstige regisseur belanggestel in grafika en karikatuur. Hy studeer selfs ongeveer 'n jaar aan die private kunsskool van die professor-ekspressionis Willie Haeckel, waar hy die palet van beeldende ekspressionisme bemeester het.

In die somer van 1923 word hy uit Duitsland teruggeroep, en nadat hy na die Oekraïne teruggekeer het, het Dovzhenko hom gevestig in Kharkov, die destydse hoofstad van die Oekraïne. Daar bevind hy hom onmiddellik onder Oekraïense letterkundiges en begin as illustreerder werk onder die skuilnaam "Sashko" in die redaksie van die koerant "Izvestia VUTSIK", wat gereeld in ander publikasies verskyn. Terloops, met verloop van tyd as tekenaar het hy 'n redelik bekende kunstenaar geword.

Dovzhenko filmmaker

Daar moet op gelet word dat die amptelike geskiedenis van die Sowjet -rolprent in die somer van 1919 begin het, toe die Council of People's Commissars 'n dekreet aangeneem het oor die nasionalisering van die film in Sowjet -Rusland. En aangesien die jong Dovzhenko altyd na iets nuuts en progressief gestreef het, het hy in filmkringe begin draai. Gou, ernstig meegesleur deur die nuwe kuns, en heeltemal verhuis na Odessa. Dit was daar in 1925, sonder ervaring of opleiding op 'n nuwe gebied, en begin werk by die filmfabriek van Odessa as intern by die propagandafilm "Red Army". En later verklaar hy homself as 'n geniale skrywer wat so 'n nuwe genre as 'n filmverhaal ontdek het.

Hy word letterlik 'siek' met bioskoop en, nadat hy heeltemal na die teater oorgegaan het, probeer hy regie doen. Dovzhenko was van plan om hom in die toekoms uitsluitlik aan die genre van komiese en komediefilms te wy. Maar nie alles het verloop soos dit gedink is nie.

Die pad na die top van glorie

In 1926 maak Alexander sy eerste kortfilm - "The Berry of Love", en 'n bietjie later verklaar hy hom hard as 'n vollengte film - "Zvenigora", waar hy op 'n ongewone manier lirieke, revolusie en volksmotiewe kombineer. Dit is gevolg deur - "Arsenal" en "Aarde", geskep volgens die kanons van stille bioskoop.

In daardie jare het die film "Aarde" (1930) die toppunt van die loopbaan van die regisseur geword. Dit is op groot skerms uitverkoop in Holland, België, Griekeland, Argentinië, Mexiko, Kanada, die VSA. Rolprentmakers het Dovzhenko se film by die top honderd van die beste filmwerke ingesluit, en na die internasionale referendum in Brussel is dit destyds by die lys van 12 beste films in die wêreldgeskiedenis van die filmbedryf gevoeg.

Sy is bestudeer en word steeds bestudeer aan filmfakulteite aan universiteite regoor die wêreld, as 'n voorbeeld van poëtiese film. Slegs die Oekraïense kyker verstaan egter dat daar in hierdie film absoluut geen lirieke is nie, maar dat daar 'n harde en vreeslike lewenswaarheid is.

Die film, wat in 1930 geskiet is, was een van die eerste in die Kiev Film Factory (later die A. Dovzhenko Film Studio). Die plot is toegewy aan die onderwerp van kollektivisering, wat ongelooflik moeilik is vir Oekraïners, wat natuurlik 'n ramp geword het vir die inwoners. Hulle droom van eienaarskap van grond is vernietig, hul lewenswyse is verpletter deur die werklikheid van Sowjet -grondbesluite.

En ons moet hulde bring aan die jong regisseur - hy het die hele reeks gevoelens oorgedra wat mense ervaar wat hul kosbaarste ding verloor het - aarde, op die skerm in 'n swart -en -wit stil film so deurdringend en akkuraat dat die prentjie nege dae na die première uit die loket in die USSR verwyder. Natuurlik, voor die vrystelling van die film op die wye skerm, het sensuur ongelooflik baie wysigings aangebring, maar dit het ook nie gehelp nie. Die film het die gehoor letterlik opgeblaas, so 'n brandende onderwerp is daarin opgeneem. Dit was na so 'n ongelooflike sukses onder die publiek en 'n dawerende mislukking onder kritici dat Dovzhenko sy beroemde grys hare gekry het - van die slag wat hy opgedoen het, het die regisseur binne enkele dae letterlik grys geword.

Op die hoogtepunt van die heerlikheid, in vriendskap met Stalin en "onder die kap" van die spesiale dienste

In die dertigerjare verhuis Dovzhenko, om onderdrukking te vermy, na Moskou onder beskerming van J. V. Stalin self. Hy sal die Oekraïne verlaat, sonder om te weet dat hy nooit sal kan terugkeer nie - selfs nie na die dood nie.

En in 1932 begin die verskriklikste ding in die lot van die regisseur, naamlik sy warm en vertrouende verhouding met die vader van die nasies, wat deur Dovzhenko self geïnisieer is. Hy rig 'n brief aan die leier, waar hy vra om sy eerste klankfilm "Ivan" te ondersteun en die aanvalle van kritici te stop. Natuurlik het Stalin ondersteun. Terloops, dit was een van die eerste Sowjet -klankfilms wat 'n prys op die Venesiese filmfees ontvang het.

Toe het Alexander Petrovich nog 'n versoek gerig - om te help met die verfilming van Aerograd. Hierdie keer het die leier Dovzhenko persoonlik ontvang en die verfilming van die film onder sy persoonlike beheer geneem. Geïnspireerd was Dovzhenko verheug en besef nie dat dit die begin van die einde was nie - nabyheid met Stalin het niemand nog bevoordeel nie en het niks goeds beloof nie. Maar as u dit dadelik kon verstaan …

Hy het toe nog nie geweet dat so 'n noue band met die hoogste mag 'n nadeel het nie: teenstrydighede tussen die kunstenaar se persoonlike siening van kreatiwiteit en die amptelike ideologie het geleidelik opgebou en verskyn.

Daarom het Dovzhenko reeds die filmmite oor die held van die burgeroorlog, Shchors, op direkte bevel van Stalin verfilm, wat direk ingegryp het in die verfilmingsproses. Dit was ongelooflik moeilik om aan die film te werk, want die regisseur moes in werklikheid in 'n vreemde kreatiewe tandem werk met Stalin - wat sowel die goedkeuring van die akteurs vir die rolle as die redigering van die draaiboek oorgeneem het. Soms dwing hy die regisseur om die episodes ses keer weer te neem. Op sy beurt het Dovzhenko die film gevul met Oekraïense motiewe, liedjies en danse, kleurvolle opnames en humor. En hoe dit ook al sy, gevolglik het Dovzhenko sy eerste Stalin -prys vir hierdie film ontvang.

Afname in filmloopbaan

Sedert die laat dertigerjare bestee hy al hoe meer tyd aan letterkunde en die voorbereiding van skrifte vir sy toekomstige skilderye. In 1940 maak hy 'n dokumentêre film "Liberation" oor die toetrede van Wes -Oekraïne tot die USSR. Tydens die Tweede Wêreldoorlog het hy verskeie dokumentêre rolprente "The Battle for Our Soviet Ukraine" en "Victory in the Right-Bank Ukraine" geskiet, publisistiese artikels en essays geskryf. En die draaiboek vir die film "Ukraine on Fire" wat in 1943 geskryf is, na bespreking in die Politburo van die Sentrale Komitee, het 'n uiters negatiewe beoordeling van Stalin ontvang en is nie vir produksie aanvaar nie.

Die poëtiese prentjie "Life in Bloom", wat Dovzhenko in 1944 bedink het, is omskep in die film "Michurin" ter wille van ideologiese beginsels. Die inhoud van die beeldmateriaal is eindeloos deur die regisseur verander en herbewerk in 'n poging om aan die eise van die Sowjet-sensuur te voldoen. Daarom, volgens sommige kritici, was die resultaat 'n heeltemal hulpelose werk, wat niks anders as propaganda -patos bevat nie. Nietemin, in 1949 ontvang Dovzhenko die tweede Stalin -prys vir hierdie werk, en tydens die verfilming daarvan - die eerste hartaanval.

Speletjies met Stalin

Baie het die indruk begin kry dat Stalin en Dovzhenko 'n vreemde weggee-speletjie speel: as die kunstenaar iewers toegewings maak en propagandafilms maak, dan het Stalin 'n oog gehou vir Dovzhenko se nasionalistiese ideale.

Nog verwoestender vir die Oekraïense regisseur was die lot van sy laaste werk - die film Farewell America! Dit was 'n propagandapamflet gebaseer op die boek van Annabella Bucar, 'n politieke vlugteling van die Verenigde State na die USSR. Dovzhenko herskep hierdie film tot op die punt van uitputting en probeer 'n ideologies korrekte werk skep. Maar sodra die werk aan die film amper klaar was, het die regisseur 'n bevel van die Kremlin ontvang om die opnames te stop. Die film lê 46 jaar in die argief en verskyn eers in 1995 op die skerms.

In die laaste jare van sy lewe het Dovzhenko gewerk aan skripte vir skilderye, was hy betrokke by pedagogiese werk, onderrig by VGIK. Alexander Petrovich sterf op 25 November 1956 aan 'n tweede hartaanval by sy dacha in Peredelkino. Hy het Stalin drie jaar lank oorleef. Na sy dood is die film geskiet deur die weduwee van die regisseur Yulia Solntseva.

Die legendariese regisseur is begrawe in 'n vreemde land - in Moskou by die Novodevichy -begraafplaas. Ter nagedagtenis aan hul geboorteland het vriende 'n gerf rog en appels na die begrafnis gebring en 'n handvol Oekraïens grond in die graf gegooi.

Vir baie bly dit steeds 'n raaisel waarom die ware Oekraïner Alexander Dovzhenko nie deur die Sowjet -regering in die kampe geskiet en verrot is nie, soos duisende ander wat hy nie gehou het nie. Daar was immers meer as genoeg redes hiervoor. In hierdie geval is dit reg om te sê: "Sherche la femme" - "soek 'n vrou." Maar hieroor in ons volgende publikasie.