Verlore films: waar films weg is en watter films sensasioneel gaan wees

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Dit is nou dat elke film, deur wie en hoe dit ook al geskiet is, 'n plek in die geheue het - indien nie die mensdom nie, dan ten minste elektroniese digitale toestelle. Dit het inteendeel moeiliker geword om die beeldmateriaal spoorloos te vernietig. Maar nie so lank gelede nie, het die een na die ander films en animasie -werke in die vergetelheid verdwyn. Die geskiedenis van die eerste dekades van hierdie kunsvorme is 'n geskiedenis van talle verliese, gelukkig in sommige gevalle - aanvulling.

Wie is die skuld vir die verlies van films?

Daar is verskeie skuldiges - in die eerste plek is dit moontlik die vuur. Brande in filmargiewe het 'n werklike ramp geword vanuit die oogpunt van die filmgeskiedenis. Selfs die kluise van die Hollywood -ateljees Fox en MGM was aan die brand, en in die eerste geval het die vuur van 1937 al die oorspronklike negatiewe dinge wat tot dusver deur die ateljee geskiet is, vernietig.

'N Brand in die opbergingsfasiliteit van 'n Argentynse ateljee in Valle in 1926 het die enigste kopie van die animasiefilm The Apostle wat nog nege jaar tevore geskep is, verbrand. Dit is opmerklik dat die res van die afskrifte van die film voorheen in selluloïdekamme verwerk is. Films het nie net vinnig agteruitgegaan nie en het gesterf as gevolg van blootstelling aan vuur en hoë temperature, maar dit het soms ook 'n bron van ontsteking geword. Die filmsubstraat is lankal gemaak van nitrocellulose, 'n stof wat opvlam en ontplof as die filmbergingstoestande oortree word. 'N Substraat wat uit hierdie oogpunt veilig is, is in 1909 uitgevind, maar die gebruik daarvan is laat vaar - dit het vinnig uitgedroog en broos en broos geword.

Benewens hierdie relatief objektiewe redes vir die verlies van films, was daar nog een. Met die einde van die stilfilm -era, toe films klankfilms geword het, het sowel rolprentmakers as gehore feitlik belangstelling in ou films verloor. Wie het stil bewegende foto's nodig as daar reeds regte filmopvoerings is, met die stemme van akteurs, geluide van die natuur, musiek wat nie afkomstig is van die klavier wat in die teatersaal staan nie, maar direk uit die bioskoopprojektor? Die argiewe is eenvoudig gelikwideer ruimte vir nuwe films. Die berging van ou films het ruimte en aansienlike inspanning verg - want die nakoming van die voorwaardes vir die hantering van ou films kan immers tot droewige gevolge lei. Later het dieselfde lot die vroeë klankfilms ingehaal.

Hoekom het jy 'n fliek nodig as jy televisie het?

Die koms van televisie in die mensdom se lewe het weer 'n radikale impak op die filmbedryf gehad. Dit het gelyk asof hierdie kunsvorm tot 'n einde kom - en in plaas van 'sinnelose' berging van onnodige films, word dit herwin om silwer te onttrek.

Die verlies aan talle ou films is 'n bietjie opgemaak deur die tradisie om baie foto's te neem tydens die verfilming van films. 'N Spesiaal uitgenooide professionele persoon het tientalle en honderde foto's geneem om later vir koerant- en tydskrifpublikasies en in advertensies gebruik te word. Daarna is sulke foto's begin gebruik vir die herstel van films - die foto's is verander in onveranderlike, stil rame van die film. Die statistieke is nogal hartseer - volgens verskillende bronne het 70 tot 80 persent van die stille Amerikaanse films vir ewig verlore gegaan. Klankfilms wat in 1926-1931 gemaak is, het ook swaar gekry, toe 'n foto apart en 'n geluid afsonderlik opgeneem is, is dit op 'n grammofoonplaat gestoor. Dikwels het een van die twee dele van die film verlore gegaan of ernstig beskadig. Hulle het dit eers in die sestigerjare besef - toe is spesiale programme van stapel gestuur om ou films te bewaar.

Soms is die bande om ander redes vernietig, soos 'n woedende skare of ideologiese beperkings. Dit het byvoorbeeld gebeur met films waaraan die akteur Roscoe Arbuckle deelgeneem het. Hierdie gewilde komediant is in 1921 aangekla van die moord op die jong aktrise Virginia Rapp. Tydens die verhoor is sy onskuld ten volle bewys, die jurie het selfs besluit om 'n ongekende stap te neem - hulle het 'n ope brief geskryf waarin gesê word dat die openbare mening uiters onregverdig teenoor Arbuckle was. Maar die vloek van vergetelheid het reeds gewerk - films met sy deelname is uit die loket onttrek en vernietig.

In die Sowjetunie het om waardige redes baie waardige films en tekenprente in die vergetelheid verdwyn. Die grootste deel van die strokiesprent "The Tale of the Priest and His Worker Balda" onder regie van Mikhail Tsekhanovsky het verlore gegaan. Die musiek vir die werk is geskryf deur Dmitri Sjostakowitsj. Kritici het nie die groteske styl van die tekenprent waardeer nie, en na die skepping daarvan is die film na die Lenfilm -argief gestuur, waar dit 'n paar jaar later in die bombardement van die stad doodgemaak is. Maar nog 'n tekenprent van Tsekhanovsky, "Girl in the Jungle", wat in 1956 deur die kunstenaar Fyodor Khitruk geskep is, word tot 2018 as verlore beskou, toe dit per ongeluk ontdek is.

Flieks gesoek

Die lys van verlore films is groot, maar daar is rede vir optimisme: dit is nie so skaars dat dit moontlik is om 'n skynbaar verdwene film uit die vergetelheid te onttrek nie - meestal per toeval. Een van die rolprente met die deelname van Charlie Chaplin, getiteld "The Dirigible" in 1916, is tot onlangs as verlore beskou, toe iemand besluit het om 'n ou film in 'n blikboks op 'n aanlynveiling te koop - dit is vir hierdie vintage verpakking wat hy weggegooi het, bestee drie pond om 'n seldsame film te koop.

Maar die film "Woman by the Sea", wat Chaplin reeds as vervaardiger opgetree het, is deur die beroemde komediant self vernietig. Aangesien sy werk swak was, het hy die film verbrand om die belasting te verminder. Tot dusver is geen afskrifte van die film gevind nie. Onder die gelukkig gevindde films kan 'Frankenstein' in 1910 genoem word, die film wat die eerste filmverwerking van die roman deur Mary Shelley, die eerste van die Amerikaanse speelfilms, geword het - " Richard III "in 1912.

Ja, en in die huishoudelike film is daar iets om oor bly te wees, een van die voorbeelde is die kortfilm "Black Gloves", geskiet uit tonele wat nie in die prentjie verskyn het nie, "Ivan Vasilyevich verander sy beroep." Nou is die tegnologiese moontlikhede van die bewaring van ou films is eindeloos - die moderne wêreld kan dit bekostig. 'n Aantal foto- en video -eksperimente deur professionele en amateurs. Daarom is dit sinvol om uit te vind wat verlore is of wat as verlore beskou word. Natuurlik geniet verskillende films verskillende belangstellings van navorsers. Daar is 'n lys films wat spesifiek as gesog beskou word - gewoonlik is dit deur bekende regisseurs geskiet, of met die deelname van bekende akteurs, of is dit vernuwend in hul soort, byvoorbeeld die eerste film "Lights Out" wat deur 'n vrou geskep is (Dina Shurei).

Een van die films waarvan die ontdekking 'n ware sensasie sal word, is Alfred Hitchcock se "Mountain Eagle". Die regisseur verfilm dit in 1926 in die klein Alpe -dorpie Obergurgl. Hitchcock self het hierdie stille film as 'verskriklik' beskou, die opnames self was moeilik; dit was nie moontlik om 'n gemeenskaplike taal met die inwoners van die dorp te vind nie, wat die landskap van die plot geword het. As Mountain Eagle, die heilige graal van die bioskoopgeskiedenis, gevind word, kan dit die tiende stilfilm van Hitchcock word wat as 'n UNESCO -wêrelderfenisgebied aangewys word.

Alfred Hitchcock is die skepper van een van volgens die kykers die verskriklikste tonele in die filmgeskiedenis.