Waarom die persoonlike lewe van 'n Boheemse kunstenaar wat 'n gunsteling van vroue was, nie uitgewerk het nie: Konstantin Korovin

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Knappe, vrolike kêrel, sorgeloos, vrygewig tot roekeloosheid, liefde vir die lewe tot selfvergeetagtigheid, 'n liefling van die lot en 'n gunsteling van vroue - so kenmerk die kunstenaars die kunstenaar Konstantin Korovin … Hy verpersoonlik die artistieke bohemie van Rusland in die pre-revolusionêre era. Die hele Moskou het hom liefgehad en eerbiedig. Maar slegs die naaste en vertroude het geweet hoe ongelukkig die kunstenaar in die gesinslewe is.

Daar was legendes oor die liefde en liefde van die lewe van Konstantin Korovin. - Alexander Benois het hom genoem, en met goeie rede. Die kreatiewe lewe van die kunstenaar, in teenstelling met sy gesinslewe, het Korovin vrugbaar, helder en gebeurtenisvol geleef; het baie gewerk, met entoesiasme, met ongelooflike gemak.

Hy is die eerste Russiese impressionis genoem, sy werk het sy tydgenote geskok: sommige was geskok oor die nalatigheid en lomp beroertes, ander het die belangrikste gesien - die vernuwing van die kleurling. Die eerste noem die werke van Konstantin Korovin 'dekadensie en dobbe', die tweede, waargenome genie.

Hy het opvallende portrette, landskappe, buie, wonderlike stillewes geskilder, was mal oor monumentale skilderkuns, toegepaste kuns, argitektuur. En wat was die koste van sy teater, wat nie net in Russies nie, maar ook in wêreldkuns vernuwend geword het.

Alle gelukkige gesinne is ewe gelukkig, en ongelukkige gesinne is elkeen op sy eie manier

Konstantin Korovin ontmoet sy vrou Anna Yakovlevna Fidler op 'n jong ouderdom, toe sy 'n koormeisie in die teater was. Binnekort het die 16-jarige meisie swanger geword en 'n seun gebore uit Kostya, wat as kind oorlede is omdat die huis voortdurend geld ontbreek vir kos, dokters en medisyne. Die kunstenaar het hierdie verhouding selfs vir sy vriende geheim gehou. Korovin trou eers met Anna ná die geboorte van sy tweede seun in 1897. Vroeë huwelik het die kunstenaar nie vreugde of geluk gebring nie. En slegs liefde vir die kind, maar die skuld vir die dood van die eersgeborene het Konstantyn nie toegelaat om sy vrou te verlaat nie.

Hierdie huwelik was baie vreemd en hartseer. Konstantin Aleksejevitsj leef soos voorheen, afgesien van sy gesin, soos 'n vrygesel: in die winter in 'n werkswinkel of in 'n goedkoop hotel, in die somer na die einde van die teaterseisoen, in Okhotino. Beide voor die troue en daarna in die openbaar het hulle egter amper nie saam verskyn nie. Korovin het nooit spesifiek 'n portret van sy vrou geskryf nie (slegs in 'n paar skilderye vind u 'n geringe ooreenkoms met haar gelaatstrekke); hy het haar nooit genoem in die bladsye van sy essays en verhale, waar daar plek was vir al die mense wat naby was nie aan hom.

In 1910 skryf Korovin: Die onoplettendheid van sy werk het die kunstenaar so bedruk dat hy sy vrou walg. Daarom het hy goeie redes gehad om voortdurend van die huis af weg te hardloop. Daarbenewens was die wanorde in die ongemaklike woonstel van die Korovins so 'ondenkbaar' dat 'n mens jou net hoef te verwonder oor Anna Yakovlevna se traagheid.

Aan die ander kant, 'n boheemse kunstenaar vir 'n gesin, wat jy ook al sê, is glad nie 'n geskenk nie. En wat kon Konstantyn verwag van 'n vrou wat beroof is van die vreugde van die gesinslewe?

'N Ligstraal in die kunstenaar se lewe

Toe die byna 40-jarige Konstantin Alekseevich die 17-jarige Nadya Komarovskaya die eerste keer ontmoet, was hy reeds 'n toonaangewende verhoogontwerper by die Bolshoi en word hy beskou as 'n leidende figuur in die teaterwêreld. Daarom is dit nie verbasend dat 'n aspirant -aktrise wat 'n aantreklike kunstenaar agter die verhoog ontmoet, skaam was en die spraakvermoë verloor het nie.

Die meisie het die kunsteater betree danksy die kunsskool wat daar geopen is, waar sy in 1902 in die geheim ingegaan het van haar pa, 'n prokureur uit die provinsies, wat seker was dat sy bloedlyn studeer aan die filologiese afdeling van die Hoër Kursusse vir Vroue. Nadezhda het wel daarheen gegaan, maar terselfdertyd studeer sy toneelspel, hardloop tussen dramaskool en kursusse. Nadat sy haar opleiding ontvang het, werk Komarovskaya 'n geruime tyd in die Kiev -teater en keer terug na Moskou in 1908, by een van die bankette wat sy weer vir Korovin ontmoet het.

Die kunstenaar, gefassineer deur die eens volwasse jong aktrise, stel onmiddellik voor: Hy kyk stip en vrolik na die verleë Nadezhda, en sy het nie die hart om die beroemde meester te weier nie.

Nadya het gereeld in die skilder se ateljee gaan poseer, en toe die portret klaar was, het mekaar byna elke dag meer as net 'n gewoonte vir beide geword. En gou het die meisie heeltemal verlief geraak op die skilder tot bewusteloosheid, net verraderlike jaloesie het haar nie rus gegee nie. Nou, wat kon hier gedoen word, aan Korovin, wat al ver oor die veertig was, jaag vroue soos motte na 'n kers, waar hy ook al verskyn.

Alle studente van die Moskou Skool vir Skilderkuns, waar Korovin klas gegee het, het sy belangrikste gebod geken: Nadezhda het ook van haar geweet, maar hoe hard sy ook al probeer, sy kon nie heeltemal van jaloesie ontslae raak nie. En bowenal was sy agtervolg deur die gedagte aan die regsvrou van Korovin - Anna Yakovlevna.

Nadezhda het hierdie vrou toevallig verskeie kere gesien. Destyds was dit 'n stewige donkerkop met gereelde, maar te groot gelaatstrekke. Daar is geen verstand in die blik nie, geen belangstelling in die lewe nie. Soos toe dit vir die aktrise lyk, was sy meer soos 'n selfvoldane handelaarsvrou, in wie se gedrag iets "outyds handelaars, gespanne, vals" deurgeglip het. Komarovskaya, soos baie, terloops, besef dat die swaar Anna Yakovlevna die wettige vrou van 'n sjarmante, lewensliefde kunstenaar en die moeder van sy enigste seun was, was baie moeilik.

Dit het vir almal 'n raaisel gebly waarom hierdie spesifieke vrou, ver van alles wat die kunstenaar so bekommer het, hoe hy leef, hoe hy asemhaal, daarin slaag om so 'n spesiale plek in sy lewe in te neem. Selfs ou vriende van Konstantin Alekseevich kon nie 'n verstaanbare antwoord gee aan Nadya, wat deur vermoedens geteister is nie. Korovin self het hom nie geantwoord nie en die vrae van sy geliefde skielik afgesny.

Van nature was Korovin so welwillend en onskadelik dat dit ondankbaar was om hom aanstoot te gee: op die mees dramatiese oomblik van die meningsverskil het hy terloops 'n grap gegooi, wat teen sy wil sy teenstander kon laat lag. Watter wrokke is daar? Nadezhda weet dit goed en neem haar geliefde nie aanstoot nie.

In die beginjare van hul romanse was die geliefdes onafskeidbaar. Korovin, wat na die repetisies met die aktrise ontmoet het, het haar na tavernes en restaurante geneem, na die kamp na bekende sigeuners geneem, sodat sy die nuwe rol beter kon deurdring. Hy het haar na Gurzuf geneem om die plek te sien wat vir die villa gekies is. - vertel die kunstenaar haar, staan aan die oewer van die Swart See, verdrink in blomme, waar hy 'n nes gaan bou waarvan albei so passievol gedroom het.

En sy het opreg begin glo dat die spook van Anna Yakovlevna spoedig uit hul lewens sou verdwyn. Maar nie alles het uitgedraai soos hulle albei gedroom het nie. Nadezhda Ivanovna en Konstantin Alekseevich het nooit 'n regte gesin en huis gekry nie.

Gebroke hoop

In 1914 het 'n brand ontstaan in 'n teaterpakhuis wat byna alles vernietig het wat die kunstenaar deur die jare vir die teaterverhoog geskep het. Toe die tragedie met sy seun Alexei, doelbewus deur 'n tram getref. Verlief op sy jeugvriend Ira Chaliapina, het 'n 18-jarige seuntjie aan die meisie voorgestel, waarop sy geweier het. En sonder om te huiwer, gooi Alexey homself onder die trem.

Hy was etlike maande lank tussen lewe en dood, en ondergaan die een operasie na die ander: die ontsierde voete moes feitlik geamputeer word, en toe sterf Nadezhda se huweliksdroom met Korovin heeltemal. Dit was heeltemal onmoontlik om te dink dat Korovin ooit sy ongelukkige kreupel seun sou kon verlaat. Dus, vroeër of later moes hy haar verlaat. Dit was net 'n kwessie van tyd. En sy het aanhou wag, sonder om haarself te verlaat.

Die afskeid het vanself gebeur. Die wind van 'n onstuimige revolusionêre tyd het hulle al hoe verder uitmekaar gedryf. In daardie jare het Nadezhda Komarovskaya 'n gesogte aktrise geword, 'n nuwe post-revolusionêre lewe wat haar vir homself genoem het, en vir Korovin 'het die ou sterre een na die ander geblus'. In 1920, uit die Bolshoi -teater ontslaan, met sy vrou en seun na die wildernis van die Tver -provinsie. Sonder 'n bestaan was die hoofstad te honger.

In 1922 vra Korovin, uitgeput in die stryd om oorlewing, die nuwe owerhede toestemming om na die buiteland te gaan om sy vrou, wat met tuberkulose gediagnoseer is, te behandel en om nuwe prostese vir Lesha te maak. En hy vertrek na Parys met die hoop op 'n beter lewe. Dit was op hierdie stad, wat hy soveel keer in sy skilderye uitgebeeld het en waar dit eens so hartlik ontvang is, dat die kunstenaar al sy hoop gevestig het. Maar die laaste sestien jaar van sy lewe in Frankryk was vir hom uiters moeilik.

Die skilderye wat die skilder in 1922 van Rusland na Parys deur 'n agent wou stuur, het verdwyn, die prostese wat vir Lesha bestel is, het misluk, behuising was ook styf en Anna Yakovlevna het heeltemal siek geword. En die seun het van dag tot dag, onmerkbaar maar onomkeerbaar, senuweeagtig, ongebalanseerd en verbitterd geraak, met 'n verloorder -kompleks. Dit het gelyk asof hy in daardie tragedie nie net sy bene nie, maar ook sy siel verlam het. Die jong vrou van Alexei, 'n emigrante ballerina Liza Dumarevskaya, wat haar seuntjie neem, het hom verlaat, en daarom was Konstantin Alekseevich baie bekommerd.

Korovin het aanhou skilder, individuele bestellings vir teaters in Europa en Amerika voltooi. Maar die geld het baie ontbreek. Die gebrek aan geld het die kunstenaar, wat soos 'n veroordeelde gewerk het, onvermoeid onderdruk. En selfs toe hy begin blind word, het hy nie moed opgegee nie. Met 'n uitstaande literêre talent, het hy begin om verhale te skryf. Nooit in sy lewe, selfs in die moeilikste tye, wat geen lening aangegaan het nie, het Konstantin Alekseevich nou geleen waar hy kon. Hy het egter die geld wat sy vriend Boris Krasin gestuur het, vir 'n kaartjie na Rusland teruggehou. Maar die kunstenaar was nie meer bestem om daarheen terug te keer nie. Hy sterf onverwags: hy sterf in September 1939 weens 'n hartaanval in 'n Paryse straat. Die meester was 77 jaar oud.

Die begrafnis van die eerste impressionis in Rusland het gelyk aan 'n afskeid van die laaste reis van 'n bedelaar: daar was geen mense wat bereid was om geld te gee vir 'n waardige begrafnis van Korovin nie. Die as van Konstantin Alekseevich Korovin rus op die Franse begraafplaas van Sainte-Genevieve-des-Bois. Hier lê Anna Yakovlevna en Alexei, wat in 1950 tydens 'n ander depressie selfmoord gepleeg het, saam met hom onder die kruis.

Anders as sy onderwyser Konstantin Alekseevich Korovin, het Konstantin Fedorovich Yuon 60 jaar lank in liefde en harmonie saam met sy vrou gewoon. Lees ook: Foto's van die kunstenaar wat 60 jaar lank lief was vir een vrou en een stad.