Ses babas en waarnemende "eienaardighede": hoe die belangrikste Sowjet -film oor 'n verkenner geskep is

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

In Augustus 1973, gedurende 12 opeenvolgende aande, het vreemde dinge in die Sowjetunie gebeur: elektrisiteitsverbruik het skerp toegeneem, terwyl waterverbruik afgeneem het, en selfs straatmisdaad feitlik nul was - hierdie feit is in polisiestatistieke opgeteken. Vir die eerste keer kyk die uitgestrekte land na Tatiana Lioznova se film "Seventeen Moments of Spring".

Hoe dit alles begin het

Daar word geglo dat die nie -amptelike "peetvader" van die prent die voorsitter was van die KGB van die USSR, Yuri Andropov. Na bewering het hy in 'n gesprek met Yulian Semyonov die politieke speurders wat die skrywer al jare lank skep, geprys en aangebied om romans oor Isaev te verfilm. As 'n konkrete hulp het hy selfs die skrywer toegelaat om 'n geruime tyd in die KGB -argief te werk - hierdie geleentheid het Semyonov se asem regtig laat wegslaan, want tot dan toe het geen ander skrywer sulke geluk gehad nie. Terloops, die film is aangeraai deur die eerste ondervoorsitter van die KGB, kolonel-generaal Semyon Kuzmich Tsvigun, hoewel hy in die krediete onder 'n veronderstelde naam aangedui word.

Julia Semyonov het gelyktydig met die skepping van die boek begin werk aan die draaiboek vir die film. As gevolg hiervan is dit selfs 'n jaar vroeër voltooi as die gedrukte uitgawe van die roman gepubliseer is - in 1968, en reeds in 1970 in die filmstudio Gorky, het die opname van die prent begin, wat bestem was om die gunsteling filmmeesterstuk te word miljoene kykers vir baie dekades. Tatyana Lioznova kon nie dadelik bewys dat 'n vrou 'n direkteur van so 'n grootskaalse projek kan word nie; hiervoor moes sy verskeie manlike aansoekers 'skuif', maar dit het daarin geslaag.

Akteurs en rolle

"Seventeen Moments of Spring" het die leier van die Sowjet -bioskoop geword wat die aantal volksakteurs betref. Die rolverdeling, soos dikwels gebeur, het egter nie dadelik vorm aanneem nie. Dit lyk vandag vir ons asof niemand behalwe Vjatsjeslav Tikhonov die rol van Stirlitz kon gespeel het nie, eintlik nie lank voor die verfilming van Tatyana Lioznova die kandidate van Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov, Yuri Solomin en selfs Gaidaevsky Ostap Bender Archil Gomiashvili ernstig oorweeg het nie (volgens Volgens gerugte was sy gedurende hierdie tydperk net 'n verhouding met hom). Gelukkig, in teenstelling met al die gelysde akteurs, blyk Tikhonov eenvoudig meer vry te wees, en die keuse is op hom.

'N Ander bekende aktrise kan ook die radiooperateur Kat speel. As dit nie vir 'n sakereis was nie, sou ons Irina Alferova in hierdie rol kon sien. Die beeld van Frau Zaurich is geskryf onder Faina Ranevskaya, wat eenvoudig hierdie episodiese rol geweier het. Maar Leonid Kuravlev is amper goedgekeur vir die rol van … Hitler. Terloops, hy lyk baie oortuigend in grimering en begin selfs oefen, maar volgens hom het hy geweier:

As gevolg hiervan is die 'antichris' gespeel deur die Duitse akteur Fritz Diez, wat teen daardie tyd al amper die 'gewone Hitler' van die internasionale rolprent geword het.

Waar moontlik, het die keuse van akteurs probeer om by historiese akkuraatheid te bly. So, byvoorbeeld, met die verskyning van Schellenberg uitgevoer deur Oleg Tabakov, was dit ongelooflik moontlik om die bul se oog te slaan. Volgens die memoires van Yulia Vizbora, nadat die film vrygestel is, het Tabakov 'n baie onverwagte boodskap ontvang. Schellenberg se eie niggie skryf aan hom uit Duitsland, wat die Russiese akteur baie bedank het vir die manier waarop hy hierdie rol gespeel het. Die vrou erken dat sy die prentjie verskeie kere hersien het om na "oom Walter" te kyk.

Maar met die beeld van Heinrich Müller kom daar 'n bobbel. Die regisseursgroep het nie foto's van 'n ware historiese persoon gehad nie, en Leonid Bronevoy is nie vir hierdie rol geneem vir eksterne ooreenkoms nie. Toe blyk dit dat die regte Mueller 'n lang, dun, bultneus donkerkop was. Die beeld van die 'goedaardige' hoof van die Gestapo het gevolglik een van die opvallendste in die film geword. Bronevoy self het aangevoer dat as hy dan sou weet hoe die historiese Muller daar uitsien, hy die rol waarskynlik sou weier.

So na as moontlik aan die lewe

Ondanks die enorme interne spanning en tema van militêre spioenasie, verwys die film tydens die ontwikkeling van die plot glad nie na die militante nie. Dit het baie min bewegings- en aksietonele. In teenstelling hiermee het Tatiana Lioznova haar bes gedoen om die karakters te laat herleef. Om die innerlike wêreld van die protagonis dieper te wys, het sy byvoorbeeld self die draaiboek voltooi en met die beelde van Frau Zaurich en Gaby vorendag gekom. Hulle dialoë is letterlik op die stel geskep, byna geïmprovisueerd, hoewel sulke vryhede in stryd was met haar regisseursbenadering.

Oor die algemeen word die rol van Stirlitz uit die oogpunt van toneelspel as baie moeilik beskou. Volgens Lev Durov was dit dus nodig om 'n paar klein lewensgetuies rondom hom te skep. Byvoorbeeld, 'n hond wat Stirlitz se kop in sy hande gesit het. Hierdie episode het heel toevallig uitgekom - dit is nie bekend wie se hond net op die stel rondgedwaal en self die akteur genader het nie.

Vir die res van die karakters het die regisseur spesiale menslike "geure" gekry, soos Lioznova dit "eienaardighede" genoem het. So, byvoorbeeld, het Mueller se kenmerkende beweging, toe hy sy nek uit 'n stywe kraag ruk, per ongeluk gebore tydens die verfilming - die pak het Bronevoy regtig belemmer, en hy het dit onwillekeurig verskeie kere gedoen:

Obersturmbannführer Eisman, gespeel deur Leonid Kuravlev, het bykomend tot die Ariese neus met 'n bult 'n swart oogvlek gekry. Die akteur het nie die rol van 'n werknemer van die Gestapo gekry nie, en volgens Lioznova.

Daar was ander probleme op die stel van die film. Byvoorbeeld, 'n baba wat verfilm moes word. Kinders skep altyd probleme op die stel, so eers het hulle daaraan gedink om 'n pop te gebruik, maar dan die idee laat vaar - 'n gespanne toneel wanneer 'n pasgeborene deur 'n oop venster uitgetrek word, sou natuurlik nie moontlik gewees het sonder 'n regte kind nie. Terloops, ek wil almal tegelyk gerusstel - eintlik was dit so warm in die paviljoen dat die klankingenieur selfs 'n probleem gehad het met die opneem van huil, en dan moes hy na die kinderhospitaal gaan om dit klaar te skryf. Die jongste akteur snork vreedsaam tydens die verfilming van die hartverskeurende episode. 'N Ander onverwagte vraag moes opgelos word toe dit blyk dat die kinders te vinnig groei (soos u weet, natuurlik net vreemdelinge). Aangesien die skietery drie jaar geduur het, moes ses verskillende babas verfilm word in die rol van 'n 'regte held'.

Die lot van Vjatsjeslav Tikhonov het die akteur 'n helder liefde gegee, wat ongelukkig 'n groot teleurstelling geword het. Lees daaroor in die resensie deur Vyacheslav Tikhonov en Nonna Mordyukova: "hulle het soos ys en vuur bymekaargekom"