Geheimsinnige portret van Poesjkin: die laaste lewensbeeld van 'n genie of 'n growwe vervalsing

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Hierdie verhaal het 'n byna speurkarakter. In 1877 is 'n portret na die Museum in die Alexander Lyceum gebring, wat na herstel 'n ongewone beeld van die groot digter was. Volgens die opskrif is die skildery in die laaste dae van Poesjkin se lewe gemaak deur 'n onbekende kunstenaar. Byna honderd -en -vyftig jaar het die debat oor die vraag of hierdie prent as die laaste lewensbeeld van Alexander Sergeevich beskou kan word, nie bedaar nie. Menings oor die werk is anders. Iemand is verheug oor hom, want die portret beeld die groot klassieke sonder versiering en baie betroubaar uit, terwyl iemand dit bloot as 'n slegte samestelling van ander bekende beelde beskou.

Die skrywer en joernalis S. Librovich beskryf die verhaal van die "verkryging" van 'n geheimsinnige portret op die volgende manier: - skryf die navorser, -

Dit is hoe die doek deur die kunstenaar L. L. Leonidov - verduister, met skaars onderskeibare kenmerke. Die museumpersoneel het lankal nie die geskenk baie belangrik geheg nie, en die prentjie versamel etlike jare stof in die stoorkamers. Toe kom sy nietemin by die herstel. Die portret is skoongemaak van 'n laag vuil en gedupliseer (die doek van die skrywer is op 'n nuwe basis vasgeplak). En dit was toe dat 'n ongewone beeld van Aleksandr Sergejevitsj Poesjkin voor die personeel van die museum verskyn het. Lewendige groot oë, 'n eerlik lang neus, lippe wat hul oorsprong verraai - die portret was opvallend in sy waarheid. Dit was duidelik dat die kunstenaar nie die klassiekers gevlei het soos ander kunstenaars nie, maar dit laat die gesig in die skildery ongelooflik lewendig lyk, alhoewel die doek met die eerste oogopslag die nie te ervare kwas van die skepper gee nie. Volgens Librovich moet daar egter op gelet word dat die naam van hierdie onbekende kunstenaar nog een van die raaisels van die portret is.

Baie hou van die portret. Sommige kunskritici van daardie tyd en mense na aan kuns was verheug oor hom: (M. Belyaev); (E. Hollerbach). Igor Grabar, inteendeel, het die prentjie 'n skerp negatiewe beoordeling gegee:. Selfs toe het baie die ooreenkoms van die geheimsinnige portret opgemerk met die postume tekening van F. A. Bruni "Poesjkin in die graf". Vir sommige het dit 'n feit geword wat die betroubaarheid van die beeld bevestig, maar iemand het inteendeel geglo dat die portret later eenvoudig gekopieer is.

Die belangrikste raaisel van die portret was die skrywer daarvan. Niemand het die kunstenaar genaamd I. Linev geken nie, sy werke was nie bekend nie. Maar toe hulle die vraag van die ander kant af nader, onthou die navorsers twee onopgeloste notas van V. A. Zhukovsky aan Pushkin, wat voorwaardelik aan die begin van 1836 gedateer is. In hulle nooi Zhukovsky Pushkin na sy plek om te poseer vir 'n onbekende kunstenaar:

Deur baie later inligting te vind oor die afgetrede kolonel Ivan Linev, wat graag skilder en Zhukovsky ken (deur gemeenskaplike kennisse - die familie van Alexander Ivanovich Turgenev), het die navorsers 'n heeltemal logiese verduideliking gekry van hoe so 'n portret kan lyk. Terloops, daar is ook 'n nota van Pushkin (vermoedelik gerig aan Vyazemsky):. Miskien hou die digter nie van sy uiters akkurate weergawe nie? Alhoewel die woord "lelik" soms in sy korrespondensie voorkom en net 'n effense sarkastiese betekenis gehad het, omdat Pushkin sy eie voorkoms baie nugter en 'n bietjie met humor behandel het. In Mei 1836 skryf Poesjkin aan sy vrou uit Moskou:.

Tot dusver bly die vraag oor die betroubaarheid van die beeld oop. 'N Gedetailleerde studie van die prent toon werklik die ongelooflike ooreenkoms met die sketse waarin Pushkin homself uitgebeeld het - dieselfde neus, baie langer as in die portrette van eerbiedwaardige skilders, dieselfde nie heeltemal korrekte gelaatstrekke. Daar is egter ook vrae wat onbeantwoord bly. Baie kenners is seker dat die prentjie uit 'n postume tekening gekopieer is, en dat besonderhede van ander beelde van die klassieke daarby gevoeg is. Tog bly die portret oorwin. As ons oor hom as 'n kunswerk praat, word dit nie so belangrik of hy uit die lewe gehaal is of miskien 'n onbekende kunstenaar bekend was met Poesjkin en daarin geslaag het om sy beeld na die dood vas te lê nie, maar die feit dat hy is baie anders as 'kanonieke' beelde van die digter, baie boeiend.

Die skrywer van die beroemdste lewenslange portret van Poesjkin, Orest Kiprensky, het baie ups en downs beleef: Waarom die kunstenaar met klippe gegooi is en wie hom gered het.