As 'n halfblinde, een-gewapende held van die Eerste Wêreldoorlog, word hy 'n wêreldbekende kunstenaar: avant-garde kunstenaar Vladislav Strzheminsky

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Hy is gebore op Wit -Russiese bodem, het homself Russies genoem en het as 'n Pool die kunsgeskiedenis betree. Halfblind, eenarmig en sonder been, het hy 'n beroemde avant-garde skilder geword van die eerste helfte van die vorige eeu. Die geobsedeerde dromer van die wêreldrevolusie, hy is ook daardeur verwoes, het 'n ongelooflike lewe gelei, vol heroïsme en lyding. Vandag in ons publikasie is die verhaal van die lewe van 'n buitengewone persoon wat deur die vleismolen van die Eerste Wêreldoorlog gegaan het, ongelooflike fisiese pyn verduur het, in armoede geleef en gewerk het, vervolg deur die regime. Hy is nietemin deur geen wendinge van die noodlot gebreek nie en het die hele wêreld oor homself laat praat. Ontmoet die avant-garde kunstenaar Vladislav Strzheminsky.

As u probeer om die verbintenis van hierdie uitstaande kunstenaar tot die drie state wat sy kreatiewe erfenis aanspraak maak, te verstaan, dan kan ons net daarop let dat hoewel hy van oorsprong 'n pool is en byna die helfte van sy lewe in Pole gewoon het, word hierdie skilder beskou ook 'n verteenwoordiger van die nasionale kuns in Wit -Rusland, waar hy gebore en grootgeword het. Sy werk word ook gesien as deel van die Russiese avant-garde. Dit was vir Rusland wat hy in die Eerste Wêreldoorlog geveg het, en vir haar het hy amper sy kop opgegee.

Vladislav het sy eerste treë in die volwassenheid op die fronte van die Eerste Wêreldoorlog begin. En dit gebeur so dat hy tot sy dood om iets geveg het, iemand wou verslaan. Sy vyande was nie net die eksterne vyande van sy vaderland nie, maar ook slootluise, sy eie verminking, vrou Ekaterina Kobro, ywerige amptenare uit kultuur en politiek, armoede …

Blaai om die bladsye van 'n heroïese biografie

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky is gebore aan die einde van 1893 op die grondgebied van die Russiese Ryk, in die stad Minsk. Hy kom uit 'n Poolse familie. Die pa van die seun het op 'n tydstip tot die rang van luitenant -kolonel in die Russiese weermag gestyg en gehoop dat sy seun ook 'n briljante militêre loopbaan sou maak. Daarom het hy sy elfjarige seun toegewys aan die Moskou kadetkorps wat na Alexander II vernoem is. Nadat hy sewe jaar in die korps gestudeer het, het die jong man na Sint Petersburg gegaan en die ingenieurswese skool betree.

Strzheminsky se graduering aan die universiteit het amper saamgeval met die begin van die Eerste Wêreldoorlog. Sodra die 21-jarige ingenieur-tweede luitenant in die somer van 1914 op die plek van verspreiding in die grensdorp Osovets (die gebied van die moderne Pole) aankom, het vyandighede begin. Vir diegene wat die geskiedenis ken, is hierdie vesting een van die simbole van die heldhaftigheid en eenheid van die Russiese volk. Maar ongelukkig sê hierdie naam feitlik niks vir die absolute meerderheid nie. Maar dit was Russiese soldate wat meer as honderd jaar gelede 'n ware wonderwerk in hierdie stad verrig het. Hulle het 'n hele jaar lank die offensief van die duisende Duitse weermag met klein magte terughou. Die vesting is herhaaldelik gebombardeer, bestorm en vergas. Dit was in hierdie verskriklike tyd dat Vladislav Strzheminsky hom hier bevind, wie se militêre diens gevul was met heroïese oomblikke.

Aanval van die dooies

Na 'n onsuksesvolle beleg van ses maande het die Duitse kommando wanhopig 'n baie beslissende stap geneem: die nag van 24 Julie 1915 gebruik die Duitsers 'n mengsel van chloor en broom. By inaseming het hierdie mengsel 'n chemiese reaksie met vloeistof op die slymvliese binnegegaan - in die mond, keel, brongi en longe - en verander in soutsuur, wat die asemhalingstelsel aantas. Dit het beide oë en 'n sweet vel seergemaak. Die helfte van die Russiese soldate van die verdedigers van die vesting is byna onmiddellik dood. Die res, wat hul gesigte in nat lappe toegedraai het, het in 'n dolle teenaanval gejaag, wat later die 'aanval van die dooies' genoem sou word. Tweede luitenant Vladimir Kotlinsky, wat hierdie aanval gelei het, is dodelik gewond, en die bevel is oorgedra aan tweede luitenant Vladislav Strzheminsky. Hy het nie net 'n gewone deelnemer aan hierdie geleentheid geword nie, maar ook direk gelei tot die gekke teenaanval van die verdedigers van die vesting, wat spuit giftige chloor ingesluk het, teen die Duitse posisies.

Volgens ooggetuies was die skouspel van die teenaanval skrikwekkend. Die nat lap het min gedoen om die Russiese soldate te beskerm. Sy is gekorrodeer deur die suur wat as gevolg van die reaksie gevorm is, en sy het in flarde geval van die gesigte wat bloei. Bloed stroom uit hul mond en oë, maar die soldate hardloop hardnekkig vorentoe, skiet, steek met bajonette en slaan met geweerkolwe. Elkeen van hulle was seker dat hy onvermydelik sou sterf, en hoe heftiger hy was om te veg. Die "dooies" het Osovets verdedig, maar nie baie was gelukkig om te oorleef nie. Luitenant Strzheminsky was een van die gelukkiges.

Minder as 'n maand na hierdie verskriklike gebeurtenis, word die jong tweede luitenant opgemerk vir nog 'n heldedaad: die pogings van die Strzheminsky -peloton het 'n spoorbrug vernietig, wat van groot strategiese belang was. En binnekort word 'n dekreet onderteken oor die toekenning van die held met die Orde van St George van die 4de graad.

Na die heldediens in Osovets was daar loopgrawe in Pershay en 'n granaat bars … Volgens een weergawe was hierdie ontploffing toevallig: 'n granaat val uit die hande van 'n struikelende kollega in die loopgraaf tydens 'n bomaanval. Volgens ander bronne het een van die Duitse mortierdoppe die sloot getref waar Strzheminsky se peloton weggekruip het. Maar hoe dit ook al sy, hierdie ontploffing het Vladislav se lewe in werklikheid in twee helftes verdeel - voor en daarna. Die lewe van 'n dapper offisier "voor" sal vir ewig in die loopgrawe naby Pershay bly, en die lewe van 'n onvermoeide revolusionêre kunstenaar sal in 'n Moskou -hospitaal begin. En ter wille van die redding van hierdie lewe het Strzheminsky sy regterbeen en 'n deel van sy linkerarm geamputeer, sy regteroog was vir ewig blind …

Krukke. Skildersel. Avant-garde

Die politieke omwenteling van 1917 ontmoet die 23-jarige Strzeminski met 'n gestremde in 'n hospitaalbed. Maande se aanhoudende behandeling, en alle pogings om prostese aan geamputeerde ledemate vas te maak, slaag nie. Die jong organisme weier om vreemde voorwerpe te aanvaar. Die voormalige tweede luitenant word geteister deur spookpyne in geamputeerde ledemate. En lewenslank is daar net een manier om rond te beweeg - krukke. Dit het gelyk asof die lewe van die jong man verby was. Maar die bose lot het hom onverwags genade bewys. Sy stuur HOM - HAAR. Katerina (Katarzhina) Kobro is die dogter van Nikolai von Kobro, 'n welgestelde skeepseienaar van Russiese Duitsers. Hulle ontmoet mekaar in die Moskou -offisiershospitaal, waar Katya as vrywillige verpleegster kom dien het nadat sy van die hoërskool afgestudeer het.

Warm en tere gevoelens tussen hulle verskyn nie onmiddellik nie, maar Vladislav was baie dankbaar vir verpleegster Katenka, wat hom baie meer aandag gegee het as ander gewondes. Eenkeer het hy haar vertel van 'n gelukkige kinderjare in sy huis met 'n pragtige park en tuin. Sy het op haar beurt vir Strzeminsky vertel van haar passie vir avant-garde kuns en haar tekeninge gewys. Vladislav, terwyl hy nog 'n student aan 'n militêre skool was, besoek museums en galerye in Sint Petersburg met belangstelling en het 'n idee van die geskiedenis en vorme van beeldende kuns, maar hy het natuurlik nie eers vermoed dat hy ooit so naby aan hom gekom.

En nou, nadat hy uit die hospitaal ontslaan is en sonder krukke kon rondbeweeg, het hy met groot belangstelling museums en galerye in Moskou begin besoek. Hy was veral beïndruk deur die skilderye van Ivan Morozov en Sergei Shchukin. Vir die eerste keer het hy kontemporêre Franse skilderye gesien - van impressionisme tot kubisme. Hy het baie belanggestel in gevorderde avant-garde bewegings. Mense wat in 'n atmosfeer van algemene revolusionêre ineenstorting was van die tydperk toe die lug die indringing van die nuwe in alle aspekte van die lewe en natuurlik in die kuns nodig gehad het. Vladislav, betrokke by die idee van hierdie nuwe, gaan studeer skilderkuns in kuns en tegniese werkswinkels, 'n opvoedkundige kunsinstelling wat deur die Bolsjewiste gestig is na die revolusie in 1917 in Moskou. Terloops, VKHUTEMAS is geskep op grond van die voormalige kunswerkswinkels in Moskou.

Daar ontmoet hy gou vir Marc Chagall en raak nou bevriend met 'n ander beroemde kunstenaar van Poolse oorsprong - Kazimir Malevich, die stigter van Suprematisme, en word sy student. Aan die begin van sy kreatiewe pad het die aspirant -avant -garde kunstenaar die meester gevolg, maar toe het hy sy eie pad in die kuns begin soek, wat uiteindelik gelei het tot die skepping van sy eie artistieke styl - unisme.

Kuns wat die betekenis van die lewe geword het

Dit was in VKHUTEMAS dat ons held weer 'n kans gehad het om sy Katenka te ontmoet. Binnekort trou hulle, en die verhaal van hul pynlike gesamentlike swerftogte tussen skildery en beeldhouwerk, tussen Smolensk en Lodz sal begin … en 'n redelik beroemde beeldhouer. Na die gradeplegtigheid verhuis die egpaar Strzheminsky na Smolensk, waar Vladislav die hoof van die avant-garde kunsvereniging geword het, waarvan Malevich die skepper was.

Strzheminsky se aktiwiteite was stormagtig: hy het geleer, was besig met skilderkuns, grafika en argitektuur, het deelgeneem aan die aktiwiteite van verskeie kunsgroepe, wat bekend staan as die bevordering van 'nuwe kuns' vir die massas. Die betekenis van die lewe is aan Strzheminsky gegee deur sy liefde vir Catherine en 'n passie vir skilderkuns. Sy het op haar beurt grootliks haar man se benadering tot kuns gedeel, en hulle het mekaar wedersyds geïnspireer.

Dit is ook opmerklik dat die Sowjet-regering die eerste jare na die rewolusie avant-garde kuns verwelkom het; dit is byna oral gepromoveer. Die avant-garde kunstenaars het self geglo dat kuns die lot van die mensdom kan verander, 'n nuwe wêreld kan skep waarin daar geen oorloë meer sal wees nie, geen lyding, geen droefheid nie.

Teen 1920 het die leier van die rewolusie, Vladimir Lenin, die avant-garde egter hewig begin kritiseer deur te sê dat kunstenaars die meester moet wees wat die samelewing versterk. In reaksie op die woorde van die leier het baie skilderye en beeldhouwerke vir fotografie, kostuumontwerp en keramiek laat vaar. Maar baie aanhangers van die avant-garde, waaronder Strezhmiinsky, het nie voor die diktatuur geswig nie. Massa -emigrasie van die kreatiewe elite na Parys het begin. En aangesien in Sowjet-Rusland, na die revolusionêre uitbarsting van avant-garde kuns, teen 1922 reeds 'n asem van spesifieke sensuur "ryp" was, het die kunstenaar en sy vrou ook onwettig na die buiteland verhuis. Hulle het hulle weliswaar in Pole in die klein dorpie Lodz gevestig. Om na Parys te kom, het Strzeminski geen geld, geen verbindings, geen boeiende sjarme nie, maar slegs krukke en pyn, sowel as 'n hewige wilskrag, wat nie net hom as persoon, maar ook as kunstenaar gedryf het.

Dit was daar in Lodz dat Vladislav 'n teorie van sy eie styl begin ontwikkel het waarin die kunstenaar probeer het om die "veelvoud van vorms" te laat vaar en die maksimum homogeniteit van die elemente in die skilderye te bereik. Hy werk etlike jare in 'n minimalistiese, monochromatiese palet, en probeer ook om van veelkleurige ontslae te raak. 'N Kronkelende deurlopende lyn het 'n groot rol in sy werk begin speel. Ritme het een van die belangrikste kenmerke van die styl geword. Het deelgeneem aan die jaarlikse salonne van die Poolse kunstenaarsunie in Warskou, die Poolse vereniging van kunstenaars in Lodz, die Instituut vir die Bevordering van Kuns. Persoonlike uitstallings gehou in Lodz (1927), Poznan (1933) en Warskou (1934). In 1932 ontvang hy die Lodz -kunsprys.

In 1936 het Katerina geboorte gegee aan 'n dogter, Nika, wat by geboorte byna 'n twispunt tussen haar ouers geword het. Die siek kind het feitlik nie die eerste jaar van sy lewe geslaap nie, het voortdurend gehuil en was wispelturig, wat Katerina gedwing het om heeltemal aan die beeldhouwerk te werk en haar heeltemal toewy aan die grootmaak van die baba. Met die geboorte van Nika het haar ouers se huwelik geleidelik begin ontbind. Skandale en rusies het toegeneem. Maar vir eers is hulle nog steeds saam.

In die lig van die gebeure wat Pole deurgemaak het, is die kunstenaarsfamilie in 1939 gedwing om weer te vlug. En hierdie keer na die stad Vileika in Wes -Wit -Rusland. Dit was te wyte aan die uitbreek van die Tweede Wêreldoorlog. Hier maak die kunstenaar die eerste tekeninge uit die militêre siklus - die mees grafiese en lakoniese, maar tegelyk ekspressiewe en pynlike. Die kunstenaar laat kleur heeltemal weg. Maar na 'n rukkie sal die kleur terugkeer - in die pynlik helder flitse van die werk "People in War".

En weer beweeg. Met verwysing na Katerina se Duitse wortels, keer Strzeminski en Kobro in 1940 terug na Pole. Die kunstenaar het poskaarte, portrette getrek om geld te verdien en tasse versier wat sy vrou gemaak het. En in sy vrye tyd, geskok oor die gruwels van oorlog, skep Vladislav die siklusse "Deportasie", "Burgeroorlog", "Gesigte", "Goedkoop soos modder", "Hande wat nie by ons is nie". En uiteindelik, in 1945, is 'n reeks collages "Aan my Joodse vriende" gebore, wat hy aan die Yad Vashem Holocaust Museum geskenk het.

Die oorlogsjare vir die gesin was gevul met moeilike beproewings. En die negatiewe emosies wat oor die jare opgehoop het, het gelei tot 'n stormagtige egskeiding. Strzheminsky het met alle mag probeer om sy vrou van ouerlike regte te ontneem en die kind vir homself te bewaar. Mense wat eens vir mekaar gevoel het, het in beëdigde vyande verander. Van liefde tot haat - een stap.

Die volgende slag wag op die skilder na die einde van die oorlog. Aanvanklik lyk dit asof alles goed gaan: Strzeminsky het 'n paar jaar lank in welverdiende roem gebad. Hy het onderwys begin en 'n professoraat verwerf aan die goedkope Hoër Kunsskool. Terselfdertyd het hy nuwe kunsvorme in kuns geskep en gesoek. Eentonigheid verdwyn uit die werke en maak plek vir bont kleure - die kunstenaar vang die 'na -beeld van die son' (verblinding op die netvlies), en wy nog 'n siklus skilderye aan hierdie onderwerp. Abstraktheid word in sy werke verskerp.

In 1949 het die ideologie van sosialistiese realisme egter seëvier in Pole, wat een van die lande van die sosialistiese kamp geword het. Die owerhede het, volgens die voorbeeld van die USSR, begin veg teen formalisme. Wat Vladislav Strzheminsky in die twintigerjare uit Rusland gevlug het, het hom byna 'n kwarteeu later in Pole ingehaal, waar abstrakte skildery ook ideologies onaanvaarbaar begin word.

In 1950, volgens die bevel van die Ministerie van Kultuur, is Vladislav Strzheminsky verbied om onderwys te gee. Daarna het die meester nie lank gelewe nie. 26 Desember 1952, ondermyn deur teenspoed, het hy sy lewe beëindig. En eers na sy dood, in 1958 en 1979, is die boeke "Visions" en "Letters" gepubliseer.

Ongelukkig is die moderne leser se lewensverhaal van die kunstenaar Vladislav Strzheminsky min bekend. Slegs onlangs, grootliks danksy Andrzej Wajda se nuutste film "Afterimages", het 'n nuwe golf van belangstelling in die kreatiwiteit en idees van 'n buitengewone persoon gestyg. In 2016 word 'n film van die Poolse filmklassieke Andrzej Wajda oor die moeilike lewe van 'n beroemde skilder vrygestel.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro is 'n avant-garde kunstenaar en beeldhouer. Gebore in Moskou, kom uit 'n gemengde Russies-Duitse familie. Kobro se passie vir avant-gardisme is oorgedra aan haar man Vladislav Strzheminsky. Daarna het dit geblyk dat Strzeminski 'n meer bekende kunstenaar geword het.

Katarzyna Kobro was een van die tragiese figure in die kunsgeskiedenis van die twintigste eeu: dwaal tydens die oorlog, die verlies gedurende hierdie tydperk van 'n deel van die werke (dit is eenvoudig in die asblik gegooi), die tragiese afskeid met Vladislav Strzheminsky, die behoefte om inkomste te soek om die kind te onderhou, verskonings voor die aanklaer te maak, wat haar daarvan beskuldig het dat sy "haar Poolse nasionaliteit verloën het" (die beeldhouer het tydens die oorlog die sogenaamde "Russiese lys" onderteken), en laastens die geveg teen 'n dodelike siekte - dit alles het gelei tot 'n verswakking van haar kreatiewe potensiaal in die laaste jare van haar lewe. As gevolg hiervan bly Kobro se werk in die skaduwee van die prestasies van Strzeminski en ander avant-garde kunstenaars.

Lees ons publikasie oor die tema van kunsmense wat, ten koste van ongelooflike pogings, wêreldwye erkenning in die professie verwerf het: Hoe die verblinde Sowjet -ballerina Lina Po 'n internasionaal bekende beeldhouer geword het.