Petr Leshchenko in die lewe en op die skerm: Waarheid en fiksie in die reeks oor die beroemde sanger

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Toe die reeks “Petr Leshchenko. Alles wat was …”, het baie kykers die eerste keer gehoor van die afgod van die vooroorlogse Europa - gedurende die Sowjet -era het die naam van die sanger nog lank verbied gebly, sy eerste skyf is eers in 1988 vrygestel, 34 jaar daarna Pjotr Lesjtsjenko is oorlede. Die beeld wat deur Konstantin Khabensky geskep is, was baie lewendig, maar was dit moontlik om daaruit te oordeel oor die prototipe daarvan?

Die skeppers van die reeks verklaar dat daar geen afwyking van die historiese waarheid daarin is nie. Terselfdertyd het die draaiboekskrywer Eduard Volodarsky erken dat hy baie in die biografie van die sanger moes dink. Hy ken sy liedjies van kleins af. "", - sê Volodarsky. Die feit is dat daar in die biografie van Pjotr Leshchenko werklik baie leë kolle was, en die draaiboekskrywer het slegs 'n paar betroubare feite tot sy beskikking.

Petr Leshchenko het gereeld stories uit sy lewe aan sy vriende vertel, maar dit is nie opgeneem nie. Die enigste geskrewe bronne waarop die bestaande biografieë van die sanger gebaseer is, is die protokol van die ondervraging van die kunstenaar na sy arrestasie deur die Roemeense staatsveiligheidsdiens en die herinneringe aan die weduwee van die sangeres Vera Belousova "Vertel my. Hoekom? ". Sy het hierdie boek op 85 -jarige ouderdom vrygestel en het nie geleef om die première van die reeks te sien nie. Haar vriendin Olga Petukhova was 'n konsultant op die stel.

Die meeste bronne dui aan dat Pjotr Lesjtsjenko in 1898 in die dorpie Isaevo, Kherson, gebore is. Dit is beslis bekend dat hy vanaf die ouderdom van 11 by sy gesin in Chisinau gewoon het, waar hy aan die gemeenteskool studeer en in die biskopskoor sing. Na die Eerste Wêreldoorlog het Bessarabië deel geword van Roemenië en hulle het Roemeense onderdane geword. In die vroeë 1920's. Leshchenko studeer aan 'n balletskool in Parys, waar hy 'n danser van Riga, Zhenya (Zinaida) Zakitt, ontmoet, wat sy vrou geword het. Saam het hulle begin sing en optree in 'n duet. In die dertigerjare. Peter het 'n restaurateur geword in Boekarest, waar hy saam met die "Trio Leshchenko" -ensemble gesing het. In die 1930-1940's. hy word 'n baie gewilde chansonnier, wat 'die koning van die romanse' genoem word, en toer in Parys, Berlyn, Londen, Belgrado. Die verspreiding van sy rekords was baie groter as die van Chaliapin en Vertinsky. In 1944 skei die sangeres en trou vir die tweede keer met die kunstenaar Vera Belousova. In 1951 is hy deur die Roemeense staatsveiligheidsowerhede gearresteer, en 3 jaar later sterf die sanger in 'n gevangenishospitaal. Hier is miskien al die karige feite van sy biografie.

Die weduwee van die sangeres Vera Belousova het gedroom dat die verhaal van haar man se lewe die basis van die draaiboek vir 'n rolprent sou vorm, en dat die beroemde kunstenaar uiteindelik in sy vaderland geleer is. Eldar Ryazanov het die idee gehad om so 'n foto te neem, maar hierdie idee was nooit bestem om te verwesenlik nie. Dit is interessant dat selfs 15 jaar voordat regisseur Vladimir Kott sy reeks begin verfilm, Vera Belousova in afwesigheid die kandidatuur van Konstantin Khabensky vir die hoofrol goedgekeur het. Toe sy hierdie akteur op TV sien, bel sy haar vriend en sê: "". Maar die draaiboekskrywer Eduard Volodarsky was absoluut gekant teen sy goedkeuring vir hierdie rol. Hy het gesê: "".

Die regisseur betwyfel ook die keuse van 'n akteur vir die hoofrol. Maar hoe meer hy na die foto's van Pyotr Leshchenko gekyk het, hoe meer het hy die ooreenkoms met Khabensky opgemerk, en nie net die eksterne nie. Na sy mening het die akteur dieselfde intelligensie gehad met 'n neiging tot hooliganisme, dieselfde senuwee met eksterne gelykheid: "". As gevolg hiervan is Khabensky goedgekeur sonder om te rol, en daarna het hulle 'n jong akteur soortgelyk aan hom gekies - Ivan Stebunov, wat Leshchenko in sy jonger jare gespeel het.

Volgens baie kykers en kritici het beide akteurs hul rolle briljant hanteer. Die meeste twis is veroorsaak deur die besluit van die regisseur om nie liedjies wat Pjotr Leshchenko self opgevoer het in die reeks op te neem nie - dit is almal gesing deur Khabensky en Stebunov. Veral hiervoor het hulle vokale lesse geneem, en hoewel hul stemvermoëns nie uitstekend genoem kan word nie, waardeer baie die resultaat. Hulle teenstanders het beswaar aangeteken: hoewel die liedjies goed klink, is dit glad nie Leshchenko nie! Hulle het gesê dat die dames uit sy stem versmoor van vreugde. Terselfdertyd was Peter nie 'n professionele sanger nie, en het dit nie met sang geneem nie, maar met sjarme en opregtheid. Volgens die skeppers van die reeks was Khabensky se optrede dus die laaste aanslag in die beeld wat hy geskep het en was dit nie in stryd met die historiese waarheid nie.

Die regisseur van die reeks hou dieselfde standpunt: Leshchenko was 'n verskynsel van sy tyd. Vladimir Kott het gesê: "".

Leshchenko het sonder 'n impresario opgetree, en so 'n karakter met die naam Zeltser verskyn in die reeks. Op die verhoog het Khabensky nie heeltemal soos sy prototipe gelyk nie: hy het gesê dat hy baie ongemaklik gevoel het in helder geborduurde hemde van gypsy-styl, waarin Leshchenko opgetree het, en het daarop aangedring om 'n klassieke beeld in streng pakke te skep. En vir ekstras was hulle op soek na regte klere van daardie tyd. Grimeringskunstenaars het deeglik gewerk aan die kapsel van mans: die akteurs het op die manier destyds hul koppe geskeer, hul voorpote gelos en hul snorre op verskillende maniere vir offisiere en gewone mense gekrul.

Die reeks noem vroue met wie die sangeres werklik 'n verhouding gehad het - sy vrouens Zinaida Zakitt en Vera Belousova. Maar terselfdertyd val die klem op die eerste liefde van die sangeres Katya Zavyalova. Direkteur Kott verduidelik sy interpretasie soos volg: "". Of dit werklik so was, is onbekend.

Vera Belousova het in haar memoires niks gesê oor haar en haar man se verbintenis met die partydige ondergrondse nie. Sy onthou net dat sy kort voor die besetting van Odessa in konsertbrigades in Sowjet -militêre eenhede opgetree het. Volgens haar het Pjotr Lesjtsjenko deur die besette Odessa getoer en meer as een keer sy Joodse kennisse gehelp om na 'n veilige gebied vir hulle te trek. En in die reeks ontmoet die sanger 'n Russiese ondergrondse werker en stem in om 'n gevaarlike taak uit te voer - om 'n tas met plofstof na die besette Odessa te dra. En Vera Belousova blyk 'n skakeling te wees wat haar aan die ondergrondse werkers van Odessa moes oorhandig. As dit waar was, sou sy dit in haar memoires waarskynlik genoem het.

In die USSR is Pyotr Leshchenko vir 'n lang tyd beskou as 'n Wit Garde, 'n afvallige en selfs 'n buitelandse spioen. Hy word daarvan beskuldig dat hy die Sowjet -burger Belousova gedwing het om na Roemenië te verhuis, wat ná haar huwelik met Leshchenko amptelik as 'n verraaier van die vaderland in die USSR beskou is. In ons tyd word nuwe feite oor sy persoonlikheid ontdek, en die feit dat danksy hierdie reeks baie kykers wat nie vertroud is met sy werk nie, Leshchenko se liedjies ontdek het, is ongetwyfeld 'n groot pluspunt. Die aandeel fiksie in die teater bly altyd, want dit is nie dokumentêre nie.

U kan dit vergelyk en na inkonsekwensies kyk, of u kan net die resultate van kreatiwiteit geniet. "My Marusechka": Konstantin Khabensky sing 'n lied van Pjotr Leshchenko.