Post ter nagedagtenis aan Kira Muratova: "Ek wil hê dat slegs films van my moet bly "

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Op 6 Junie 2018 sterf Kira Muratova op 84 -jarige ouderdom in Odessa. Saam met haar het 'n hele era na die bioskoop gegaan. Die bestuur het die regisseur as 'n moeilike persoon beskou, en die akteurs was verheug oor haar vermoë om 'n gemeenskaplike taal met almal te vind. Sy leef soos sy goeddink en maak haar films soos sy voel. Kira Muratova hou nie van die hype om haar nie, weier dikwels om onderhoude te gee en was absoluut gekant teen die verfilming van 'n dokumentêr oor haarself. Sy het haar rolprente vir ons gelos en dit vir ons moontlik gemaak om haar lewe en werk te evalueer.

Sy noem haarself 'n 'wortellose kosmopolitaans'. Gebore uit 'n familie van Roemeense leiers van die Kommunistiese Party. My pa is dood in die Groot Patriotiese Oorlog, my ma het die hele pad na die adjunkminister van gesondheid in Roemenië gegaan. Vir 'n lang tyd was sy self 'n Roemeense burger met 'n verblyfpermit in die USSR, en het eers aan die einde van perestroika 'n burger van die Oekraïne geword.

Nadat sy die eerste jaar van die filologiese fakulteit van die Staatsuniversiteit van Moskou voltooi het, het sy oorgegaan na VGIK, studeer in die werkswinkel van Sergei Gerasimov en Tamara Makarova. Selfs in haar jeug, soos kollegas onthou, was Kira Muratova effens afsydig en geheimsinnig. Wat tot die laaste dag oorgebly het.

Na die gradeplegtigheid werk sy by die Odessa Film Studio, en verfilm saam met haar eerste man, Alexander Muratov, in 1962 die eerste kortfilm "At the Steep Yar", wat gevolg word deur 'n volle meter - "Our Honest Bread", ook mede -outeur van haar man.

Die eerste onafhanklike werk van die regisseur was 'Short Meetings'. Die film het in die derde kategorie verskyn en is dus uitsluitlik in klein klubs vertoon. Die band het werklike erkenning gekry aan die begin van die perestrojka, toe ongeveer 4 miljoen mense dit gesien het.

Die volgende rolprent van die regisseur, 'Long Farewell', is ook nie vir groot verspreiding vrygestel nie, en dit op 'n rak gesit en dit slegs tydens perestroika vertoon. Die verskil in die sienings van Kira Muratova en die bestuur van die Odessa Film Studio het die regisseur laat verhuis na Leningrad.

In die noordelike hoofstad ontmoet sy haar tweede man, Yevgeny Golubenko. In 1978 word die prent "Learning the White Light" vrygestel, reeds by "Lenfilm". Dit was hierdie film wat Kira Muratova die indrukwekkendste in haar kreatiewe biografie genoem het. Kritici noem dit 'n onderhoudsfilm oor hoe om films van hoë gehalte te skiet in die omstandighede van 'n Sowjet-konstruksieterrein. Hier kon sy die harmonie van perspektief en die lirieke van gevoelens kombineer. Skoonheid is slegs raai tydens die beweging van die bouperseel en lyk vir Kira Muratova opwindend en baie verstaanbaar.

Sy het nie baie gewerk nie, maar tydens die perestroika het haar eerste films begin verskyn, en toe het sy haar 'Asthenic Syndrome' geskiet, waar twee vrese in twee dele van die film saamgevoeg is: die swart en wit vrees vir die dood en die gekleurde vrees vir die lewe. Die prentjie is dubbelsinnig ontmoet; die maat klink in een van die episodes in die algemeen ook byna as die rede vir die verbod op hierdie film. Maar hy het steeds uitgekom, al was dit in 'n beperkte oplaag.

'Asteniese sindroom' het nie ongesiens verbygegaan nie; die werklikheid van die lewe van die hele samelewing op daardie moeilike tyd is te talentvol en emosioneel getoon. In 1990 het die rolprent die silwer beer op die Berlynse filmfees en die National Nika -toekenning vir die beste rolprent gewen. Kira Muratova het self die People's Artist van die Oekraïense SSR geword.

Sy sou nooit 'n regisseur van die mense genoem kon word nie, en sy wou nie 'n gewilde fliek neem nie. Sy was lief daarvoor om nie-professionele akteurs te skiet, maar oor die jare was daar al hoe minder in Kira Muratova se films. Sy het geglo dat slegs 'n hakkelaar die betroubaarste hakkelaar kan speel. Dit is miskien nie ideaal uit 'n professionele oogpunt nie, maar lewendigheid en individualiteit sal in die rol verskyn. Soms tree sy self op in haar films, weet presies hoe dit moet wees en sien die toneel deur die oë van 'n aktrise.

Maar terselfdertyd was daar altyd rolle vir talentvolle akteurs in haar films. Zinaida Sharko, Oleg Tabakov, Vladimir Vysotsky, Alla Demidova - dit is 'n onvolledige lys van talentvolle en beroemde professionele persone wat in haar films gespeel het.

Samewerking met Renata Litvinova het 'n besondere plek in die regisseur se werk ingeneem. Hulle kennismaking vind plaas op een van die filmfeeste in 1994 en het gelei tot 'n sterk kreatiewe unie. Die aktrise speel in verskeie films deur Kira Muratova, en in die lewe behandel hulle mekaar met groot warmte, voortdurend gekommunikeer. Af en toe was daar gerugte oor hul rusie, hoewel daar eintlik geen rede hiervoor was nie. Renata Litvinova het geweier om 'n dokumentêr oor haar gunsteling regisseur te skiet en verduidelik haar weiering deur haar onwilligheid om seer te maak: "… As jy lief is, is jy bang om seer te maak".

Kira Muratova self wou egter geen films oor haarself hê nie. Sy was selfs van plan om dagboeke, herinneringe, aantekeninge oor die verlede te verbrand: "Ek wil hê daar moet net films van my oorbly - dis al …"

Sy beskou haarself as 'n slaaf van die bioskoop, en tog was sy bly dat die foto's wat sy gemaak het, onafhanklik van haar leef. En hulle sal lewe as sy weg is. Kira Muratova is die nag van 6 Junie 2018 oorlede. Maar haar films bly ons vir altyd by.

Dit is onmoontlik om die feit te besef dat 'n hele era saam met die meesters van die film verloop. Niemand anders sal 'n fliek neem soos Kira Muratova gedoen het nie. Hoe sal hy nie meer 'n rol speel op sy onnavolgbare manier nie, wie se hart op 12 Maart 2018 ophou klop het?