Wat is die kabinet van nuuskierighede: hoe het die eerste pre-moderne museums verskyn en wat daarin gestoor is?

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Nuuskierigheidskaste, of moderne kabinet van nuuskierighede, was lank voor die moderne tyd ongelooflik gewild. In die kern is dit soort postmoderne museums wat die interessantste, skaarsste en dikwels unieke eksemplare van regoor die wêreld bevat. Hoe het die eerste Kunstkamera verskyn, wat was daarin, en waarom het hul gewildheid mettertyd verdwyn?

1. Wat is die kabinet van nuuskierighede

In die 16de en 17de eeuse Europa is 'n unieke manier ontwikkel om versamelings te versamel en te organiseer. Dit was 'n kunst of wunderkamera, letterlik vertaal as "kamer van kuns" of "kamer van wonderwerke", of, soos dit meestal genoem word, "kabinet van nuuskierighede" en "kabinet van nuuskierighede". Op die Italiaanse skiereiland is die studie ook 'n ateljee, 'n museum, 'n stanzino of 'n galery genoem.

Handelaars, aristokrate, wetenskaplikes en ander lede van die elite het hul eie kaste geskep met allerhande nuuskierighede. Anders as museums met 'n wetenskaplike basis en rasionele versamelingsaktiwiteit, was die kabinet van wonderwerke hoofsaaklik daarop gemik om versamelings van nuuskierighede en wonderwerke te versamel.

Dikwels was die enigste ding wat sulke "kamers" verenig het, die baie skaars voorwerpe wat daarin was: van wetenskaplike instrumente en oudhede tot eksotiese diere, kunswerke en soms selfs skokkende dinge wat belangstelling, walging en verbystering wek. kyker.

'N Baie algemene gebruik van die Kunstkamera was om die wêreld op 'n ensiklopediese manier weer te gee. Artefakte is gebruik om die vier seisoene, maande, kontinente of selfs die verhouding tussen mens en god voor te stel. In die Kunstkammer het wetenskap, filosofie, teologie en populêre verbeelding harmonieus saamgewerk om die wêreldbeeld van die versamelaar te laat herleef.

Dit is moontlik dat enige versameling 'n wetenskaplike eienskap kan hê wat daarop gemik is om navorsing te verhelder of te ondersteun. Sulke versamelings was egter altyd 'n privaat aangeleentheid, in teenstelling met museums wat hul versamelings gesoek het en steeds probeer om dit aan die publiek beskikbaar te stel.

2. Wat in die kaste gebêre is

Die inhoud van die kamer kan baie wissel, afhangende van die versamelaar. Dit is belangrik om te verstaan dat die versamelings van daardie tyd nie rasioneel gestruktureer was nie. Die artefak vind sy plek in die versameling vanweë sy uniekheid, bisarre aard of die vermoë om 'n breër idee voor te stel. Oor die algemeen bevat die Kunstkamera twee soorte voorwerpe: naturalia (natuurlike monsters en wesens) en kunstmatige (kunsmatige monsters).

Naturalia bevat in teorie alles wat nie deur mense gemaak of verwerk is nie: diere, plante, minerale en alles wat in die natuur voorkom. Skelette van diere en ander lelike of vreemde wesens was algemene versamelstukke. Hulle is dikwels vervaardig as geraamtes van mitiese wesens wat geskep is deur verskillende diere en / of mense saam te smelt. Die onderverdeling van naturalia was exotica, wat eksotiese plante en diere insluit.

Boonop is baie skaars natuurlike voorwerpe noukeurig gemaak tot ingewikkelde voorwerpe wat die lyne tussen natuurlik en kunsmatig vervaag. Artikels soos hierdie kan as natuurlik of deur die mens beskou word, afhangende van die versamelaar en kas.

Artefakte bevat oudhede van alle soorte, kunswerke, kulturele artefakte, ens. Die kenmerkende kategorie van artificalia was wetenskaplike instrumente wat scienta genoem word. Hulle was uiters gewild en is as baie belangrik beskou. In 'n wêreld wat vandag nog nie soveel op die wetenskap vertrou het as die moderne mens nie, het instrumente wat ruimte en tyd meet, amper magies gelyk. Hierdie instrumente demonstreer ook die sterkte van die mens en sy vermoë om oor die natuur te heers.

3. Hoe lyk 'n kas of kantoor?

Aanvanklik kon die kabinet van nuuskierighede 'n hele kamer gewees het wat ontwerp is om voorwerpe te vertoon. Met verloop van tyd het dit egter presies geword wat sy naam gesê het - 'n meubelstuk wat ontwerp is om versamelings te stoor en te vertoon. Sulke kaste kan op hul eie staan of deel uitmaak van 'n groter nuuskierigheid, bestaande uit een of meer kamers.

Gevolglik was daar geen enkele korrekte manier om 'n kantoor te ontwerp of te organiseer nie. Daarbenewens was daar eintlik 'n ongelooflike hoeveelheid kabinetontwerpe, sowel as die mees uiteenlopende versamelings wat daarin gestoor is.

In baie gevalle is kaste sorgvuldig ontwerp met verborge laaie en geheime plekke. So het hulle die kyker genooi om die rariteite wat in die meubels verborge is, te ontdek. Hierdie kaste was interaktief en bied 'n unieke ervaring waar nuuskierigheid met ontsag en verwondering beloon word.

4. Museums en klaskamers van rariteite

Teen die 18de eeu het kaste uit die mode geraak namate museums momentum kry. Openbare toegang tot die museum was belangriker as die oprigting van 'n gesogte privaat versameling. Sommige van Europa se bekendste museumversamelings het ontstaan uit die kaste van individuele versamelaars. Die beste voorbeeld is die wêreld se eerste openbare museum. In 1677 skenk Elias Ashmole 'n kabinet nuuskierighede wat van John Tradescant gekoop is, aan die Universiteit van Oxford. Die versameling bevat antieke artefakte, veral muntstukke, boeke, afdrukke, geologiese en dierkundige eksemplare. Die Ashmolean -museum is 'n jaar later heropen, en Tradescant se kantoor is openbaar gemaak.

5. Kabinet van keiser Rudolph II

Kom ons kyk na die kabinet van nuuskierighede van die Habsburgse keiser Rudolf II (1552-1612). Sy versameling is in die Praagse kasteel gebêre totdat dit na sy dood deur sy opvolgers versprei is. Die keiserlike versameling van die keiser was in Europa bekend, en hy het geweet hoe om dit vir sy eie doeleindes te gebruik. Rudolph's Kunstkammer bestaan uit baie kamers vol allerhande nuuskierighede: magiese artefakte, astronomiese toerusting soos hemelse bolle en sterrestelsels, Italiaanse skilderye, natuurmonsters en nog baie meer.

Sy aard is in sewe en dertig kaste vertoon, insluitend die beroemde versameling minerale en edelgesteentes. As daar diere was wat hy nie kon bereik nie, het hy dit met prentjies vervang. Wat sy kunsversameling betref, was daar meesterwerke van Albrecht Durer, Titian, Archimboldo, Bruegel, Veronese en vele ander.

Rudolph se kantoor is op 'n ensiklopediese manier georganiseer met die hulp van sy hofgeneesheer, Anselm Boethius de Budt. Met die hulp van sy versameling het die keiser probeer om die heelal in miniatuur te herskep. Hy het ook seker gemaak dat hierdie mikroskopiese heelal gesentreer is rondom sy eie keiserlike mag. As gevolg hiervan het sy versameling nie net 'n instrument vir kulturele mag geword nie, maar ook vir keiserlike propaganda. Met hierdie mikrokosmos het Rudolph simbolies sy heerskappy oor die werklike wêreld verklaar.

Die keiser het die versameling ook gebruik om beroemde mense uit die letterkunde en kuns na sy hof te lok en hom as 'n kulturele beskermheer van kuns en wetenskappe te probeer voorstel. Dit is die moeite werd om die groot menagerie met eksotiese diere en botaniese tuine op te let. Boonop is die tier en die leeu toegelaat om vrylik in die kasteel rond te loop.

6. Moderne kabinet van nuuskierighede

Die Kunstkamera het uit die mode geraak in 'n era waarin wetenskaplike vooruitgang 'n volledige herorganisasie van die Europese ideologiese landskap veroorsaak het.

Terwyl die studie insig gegee het in hoe die individuele versamelaar die wêreld sien, beweer die museum dat hy 'n rasionele begrip van die wêreld het, wat weerspieël is in die organisering van sy uitstallings.

Linnaeus se taksonomie en die evolusie van Darwin het 'n obsessie geword vir museums, wat hul natuurlike eksemplare, kunswerke en selfs kultuurhistoriese terreine dienooreenkomstig begin organiseer. Die beskawings in die museum was nou verdeel in tyd en ruimte tussen die primitiewe en die gevorderde. Die natuur en die mens was ook stewig geskei.

Die museum se vroeë identiteit en metodologie vorm 'n problematiese nalatenskap om verskeie redes. Daar word gereeld gedebatteer dat hy die koloniale en nasionalistiese ideologieë nagelaat het wat museumversamelings vandag nog behou. 'N Ander ding is dat die nuwe manier om versamelings te rangskik, dinge uit hul oorspronklike rangskikking in die kas verwyder het. Dit het vrae oor oorsprong en interpretasie laat ontstaan.

Aan die vooraand van die twintigste eeu het die Kunstkammer weer gewild geraak onder baie museumkurators. Sommige het kaste probeer herskep om die versameling van hul museum beter te verstaan. Ander het die gevestigde museumstelsel vir die uitstalling van versamelings begin uitdaag. Baie museums het ook geglo dat deur hul ou kabinetontwerp terug te bring, hulle hul eie oorsprong en identiteit sou kon ondersoek en komplekse probleme kon oplos.

Op baie maniere word die Kunstkammer weereens aangebied as 'n aantreklike alternatief wat beloof om die ontsag en mistiek van die museumervaring te herstel. In 'n era waarin ons aandagspan en indrukwekkendheid krimp, is die kas dalk presies wat ons mis.

En in voortsetting van die onderwerp, lees ook oor wat het die koninklike families versamel en waarom dit normaal was om seëls te versamel, asook om vlinders te vang, en om stof van mummies en kastele te bou, was nie 'n baie gesonde stokperdjie nie.