Video: Hoe een vrou 'n 'pragtige revolusie' in die USSR gemaak het: Alla Levashova se mode
2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56
Baie van ons assosieer Sowjet -mode met harde verbod en 'n ontstellende verskeidenheid winkels, skaarsheid en smede, ten beste, met die gekletter van 'n naaimasjien agter die muur. Daar was egter ook begaafde modeontwerpers in die USSR wat daarvan gedroom het om landgenote in pragtige en gemaklike uitrustings aan te trek. Een van die belangrikste figure in Sowjet -mode was Alla Levashova, die vrou wat alles verander het.
Alla Levashova is in 1918 gebore in 'n kreatiewe Moskou -gesin - haar ma is 'n kunstenaar, susters en broer het ook hul lewens met kreatiwiteit verbind. In 1914 studeer Levashova aan die Moskou Tekstielinstituut. Reeds in haar studentejare het sy getoon dat sy 'n talentvolle en proaktiewe organiseerder is, 'n ware leier - op haar inisiatief verskyn 'n afdeling modeontwerpers aan die instituut. Die volgende paar jaar gee sy aan die Stanislavsky Moskou Opera en Drama Studio, waar sy as produksie -ontwerper gedien het. En laastens, in 1949, het Alla Levashova in die Sowjet -modebedryf begin werk - die All -Union House of Fashion Models.
Daar het Levashova vinnig sukses behaal. Sy het die tegnologie om klere te maak goed geken, sy was uitstekend om te sny, sy het onberispelike smaak, maar … Alla was self ontevrede met haar werk. Ja, haar projekte verskyn op die bladsye van tydskrifte en by uitstallings, sy is geprys deur haar leiers en gerespekteer deur haar kollegas. Sy hoef nie die produksie- en verkoopmarkbeperkings te hanteer nie - en dit het Levashova ontstel! Die modehuis het eksklusiewe versamelings geskep wat nie die algemene verbruiker bereik het nie. Gewone Sowjet -vroue kon net sug, na foto's en tekeninge kyk, en probeer om self te reproduseer wat hulle gesien het. Modeontwerpers het geen verband met produksie gevind nie, en produksie was nie haastig om iets nuuts vry te stel nie - daar word geglo dat mense tevrede kan wees met gesiglose, vervelige dinge gemaak van onaangename, vervaagde, maar soliede en nie -merkbare weefsels.
En Levashova het die rewolusie begin beplan. Sy wou nie die elite aantrek en op die bladsye van tydskrifte bly nie - sy wou die Sowjet -mode verander. Sy het baie artikels en briewe geskryf, by elke geleentheid, in elk van haar toesprake en selfs in 'n privaat gesprek, dat sy mode en produksie moet verenig - en natuurlik die Sowjet -volk dien. Sy het daarop aangedring dat pragtige klere die alledaagse lewe aangenamer maak, en arbeidsaktiwiteit - meer effektief, het 'n positiewe uitwerking op die persoonlike lewe van die burgers en die sterkte van die huwelik (in 'n konserwatiewe omgewing moes sulke argumente gebruik word!). Dit bied 'n drieledige stelsel: unieke eksperimentele prototipes, beperkte uitgawes vervaardig en innovasies in massaproduksie bekendstel. Daar was niks riskant of radikaal daarin nie - maar Levashova se benadering was aanvanklik versigtig "aan die bokant" …
In 1962 bereik Levashova egter uiteindelik die oprigting van die Spesiale Buro vir Artistieke Ontwerp van die Ministerie van Ligte Nywerheid (SKhKB). Sy was self die hoof, maar die ware "hoofde" van die buro was talentvolle modeontwerpers wat weet hoe om in die nywerheid te werk en 'n kompromis te vind tussen 'n kreatiewe impuls en 'n werklike produksie. Die werkstroom is drasties herbou in vergelyking met die Model House.'N Deeglike ontleding van die produksievermoë van ligte nywerheidsondernemings is uitgevoer. Die metode van 'een basis' is gebruik - op grond van een patroon is produksielyne van modelle met verskillende afwerkings en patrone, van verskillende weefsels, met minimale snyveranderinge geskep. Dus, sonder noemenswaardige opofferings van die produksie, is dit moontlik om die reeks by te werk. Elegante baadjies sonder kraag verskyn te koop, trapeze -rokke - in die gees van Cardin, maar met volksborduurwerk en kant. Bolognese jasse met dekoratiewe kwilt was baie gewild. Die buro het selfs 'n vrouebroek vervaardig! En natuurlik is aandrokke eenvoudig, sonder fieterjasies, maar gemaklik en aantreklik.
Alla Levashova was een van die eerstes wat hulle beywer het vir die skep van pragtige huisklere - fabrieke het elegante kamerjasse en pyjamas begin vervaardig met netjiese afwerkings. Sy was persoonlik betrokke by die ontwikkeling van mediese uniforms en werksdrag.
SHKB het internasionale betrekkinge gevestig. Danksy Alla Levashova het SKhKB amptelik 'n paar patrone aan Dior oorhandig. Die dinge wat volgens hulle toegewerk is, het wel in die argief van die buro gebly - vir 'n Sowjet -verbruiker sou dit radikaal verander moes word. Oor die algemeen het die argiewe van die SKhKB die verbeelding verbaas - daar is duisende sketse, modelle, eksperimentele patrone, insluitend patrone van Franse modehuise wat onder 'n kontrak oorgedra is … Vandag kan 'n deel van die argiewe gesien word by uitstallings gewy aan Sowjet ontwerp - onlangs het navorsing oor die sosialistiese erfenis baie gewild geword …
Grafiese ontwerpers het aktief by SKhKB gewerk - hulle het handelsmerktekens, logo's en hele korporatiewe style ontwikkel, byvoorbeeld Mikhail Shvartsman, 'n ikoniese kunstenaar van die tweede golf van die Russiese avant -garde, het daar gewerk. Oor die algemeen het die atmosfeer wat in die SKhKB geheers het, gelyk aan die atmosfeer waarin Russiese konstruktivisme en suprematisme gedy het. Modeontwerpers bestudeer primitiewe en volkskuns, redeneer, eksperimenteer … Natuurlik het nie al hul idees die verbruiker bereik nie - maar diegene wie se ontwerpe kommersieel suksesvol was, het toekennings ontvang. Die aansporingstelsel by SKhKB het so gewerk dat die ontwerpers die begeerte behou het om hul projekte lewendig te maak.
Alla Levashova was twee keer getroud. Haar kinders het ander aktiwiteitsgebiede bo kuns en mode verkies - haar dogter, Tatyana Oskolkova, het 'n vertaler geword, haar seun, Alexei Levashov, het die loopbaan van 'n ingenieur gekies. Haar droom was om haar eie SHKB -winkel oop te maak, waar die interessantste dinge verkoop sou word - maar 'n ernstige siekte het haar verhinder om 'n ander gewaagde plan te realiseer.
Aanbeveel:
Hoe het die lotgevalle van die aktrises uit die films "Brother" en "Brother-2" ontwikkel: Wie het die bioskoop verlaat en wie het 'n suksesvolle loopbaan gemaak?
Rolprente deur Alexei Balabanov "Brother" en "Brother-2" het kultus geword en die akteurs, wat die hoofrolle vertolk het, landwyd gewild geword. Die helderste sterre was Sergei Bodrov Jr. en Viktor Sukhorukov, maar die gehoor onthou waarskynlik die aktrises wat die ondersteunende rolle gespeel het - die trembestuurder Sveta, die partytjie -meisie Kat en die verteenwoordiger van die ou beroep Marilyn (Dasha), wat na haar teruggekeer het tuisland uit die VSA met die hoofkarakter. Sommige van hulle het daarin geslaag om 'n suksesvolle akteursloopbaan op te bou, en sommige van hulle
Hoe die revolusie die gesin verdeel en die lewe van die kunstenaar Serov se dinastie verander het
Baie bekende Russiese kunstenaars was nie onwillig om hul eie dinastie te stig nie. Ander het selfs daarin geslaag. Dus, Valentin Serov, die 'skrywer' van slegs ses kinders (ander kunstenaars het meer gehad), het die voorvader geword van 'n familie wat nou verband hou met kuns. Na die revolusie het hul lewe anders verloop
Die vrou wat die akteur Boris Shcherbakov gemaak het: 50 jaar geluk wat deur die wysheid van sy vrou bewaar word
Vandag is hy een van die mees herkenbare en geliefde akteurs vir baie generasies. In die filmografie van Boris Shcherbakov is daar meer as 200 rolprente, hy het honderde kere op die toneel verskyn, maar die ware roem het hom eers bereik nadat hy in die video vir Lyubov Uspenskaya "I am lost" verfilm is. Die akteur het onmiddellik baie aanhangers gehad, hy word gekenmerk deur stormagtige romanse met kollegas in die teater en teater, en sy vrou Tatyana Bronzova het meer as een keer probeer om haar man te verlaat. Maar hulle is al byna 'n halfeeu saam, en dit alles danksy sy Tatyana
Liefde in die naam van die revolusie, of die persoonlike tragedie van die vrou van die leier van die revolusie, Nadezhda Krupskaya
Sy het haar hele lewe aan haar man gewy, revolusie en die bou van 'n nuwe samelewing. Die noodlot het haar van eenvoudige menslike geluk ontneem, die siekte het skoonheid weggeneem en haar man, aan wie sy haar hele lewe lank getrou gebly het, het haar bedrieg. Maar sy brom nie en verduur dapper al die houe van die noodlot
Hoe beroemd die 19de eeuse modeontwerper Charles Worth het sy vrou Marie die eerste mode -model gemaak
In die 19de eeu het die mode vir vroue -uitrustings vinnig verander. Aanvanklik was dit rokke in Empire-styl, daarna lywige crinolines, toe het die dames sjiek rokke gedra met 'n gewoel. Miskien kan die belangrikste trendsetter van die tweede helfte van die 19de eeu Charles Frederick Worth genoem word. Die couturier het etlike dekades vroue en meisies verstom met sy nuwighede. Sy vrou en muze Marie Vernet het 'n belangrike rol gespeel in die popularisering van innoverende rokke. Dit was sy wat soms deur trane en oorreding ingestem het tot die demonstrasie