INHOUDSOPGAWE:

Hoe die buite -egtelike dogter van 'n priester in die portret van Bronzino beland het en watter geheime sy bewaar
Hoe die buite -egtelike dogter van 'n priester in die portret van Bronzino beland het en watter geheime sy bewaar

Video: Hoe die buite -egtelike dogter van 'n priester in die portret van Bronzino beland het en watter geheime sy bewaar

Video: Hoe die buite -egtelike dogter van 'n priester in die portret van Bronzino beland het en watter geheime sy bewaar
Video: Love and Marriage in Ancient Egypt was Weird - YouTube 2024, Maart
Anonim
Image
Image

Een van die skilderye van Agnolo Bronzino, wat beroemd was vir sy vaardigheid om 'lewende' portrette te maak, beeld 'n vrou uit wat nie lyk soos dié wat gewoonlik vir die Italiaanse Renaissance -kunstenaars poseer nie. Nie die vrou van 'n hertog nie, wat die beeld van sy geliefde vrou wil voortsit, nie 'n muse wat haar geïnspireer het met haar skoonheid nie, nee, hierdie persoon is meer geneig om 'n uitgesproke individualiteit te hê. Laura Battiferry verskyn in die portret van die beroemde Florentyn, nie per ongeluk nie en nie as gevolg van familiebande nie. Nee, haar gewildheid onder tydgenote en roem onder die volgende generasies is die gevolg van haar eie arbeid en volharding. Die buite -egtelike dogter, wat daarin geslaag het om beide die liefde van haar vader en die respek van haar man te wen, en die erkenning van haar landgenote - dit was nie die gunstigste tyd vir 'n vrou nie - vyf eeue gelede.

Renaissance vrou

A. Bronzino. Portret van Laura Buttiferry
A. Bronzino. Portret van Laura Buttiferry

Laura Battiferri was die buite -egtelike dogter van die Urbino -priester Giovanni Antonio Battiferri, sy ma het sy byvrou, of byvrou, geword met die naam Maddalena Kokkapani. Kinders wat uit sulke vakbonde gebore is, is as onwettig beskou. Maar die vader herken Laura en sy twee kinders nogtans, nadat hy 'n spesiale bevel van pous Paulus III bereik het, wat in 1543 uitgereik is. Die meisie was toe 19 jaar oud.

Sy het uitstekende opleiding ontvang, geskiedenis en filosofie bestudeer, Latyn bemeester en was ernstig besig met teologie. Daarbenewens was die meisie bestem om die meesteres van 'n groot fortuin te word.

Op die ouderdom van 21 trou Laura met Vittorio Sereni, wat gedien het as die hoforganis van die Urbino -hertog; maar na slegs vier jaar was sy weduwee. Die dood van haar man was 'n groot skok vir Laura; later sal sy haar eerste nege sonnette wy aan hierdie hartseer gebeurtenis. Battiferry se pa het die ontroosbare Laura na Rome geneem en blykbaar so vinnig as moontlik 'n nuwe eggenoot gaan soek. 'N Jaar later trou sy weer, hierdie keer met 'n beeldhouer en argitek uit Florence. Bartolomeo Ammannati, dit was die naam van die tweede man, het die bevel van pous Julius III uitgevoer. Toe hy sterf, aanvaar Ammannati die aanbod van hertog Cosimo I Medici uit Florence en verlaat Rome saam met sy vrou.

Beeldhouwerk deur Bartolomeo Ammannati
Beeldhouwerk deur Bartolomeo Ammannati

Die skuif was 'n moeilike gebeurtenis vir Laura: sy was lief vir Rome, en buitendien het sy daarin geslaag om 'n taamlik hoë status te kry - en nie net te danke aan haar man nie. Laura het rondbeweeg in die intelligentsia van die hoofstad, baie gepraat met wetenskaplikes, verteenwoordigers van die aristokrasie, poësie geskryf en was ernstig besig met haar literêre loopbaan. Nadat sy verhuis het na 'n villa in Maiano naby Florence, voel Laura weemoedig en eensaam, ondanks die luukse versiering van die nuwe huis en die pragtige landskappe wat dit omring het. Hulle het godsdiens gered, wat altyd 'n spesiale betekenis in die lewe van Battiferry gehad het, en kreatiwiteit - die studie van letterkunde en die kulturele erfenis van die verlede en die skryf van sy eie poëtiese werke.

Villa Maiano in Florence
Villa Maiano in Florence

Renaissance digter

In 1560 word Laura Battiferry se eerste boek, The First Book of Tuscan Writings, gepubliseer. Ondanks die feit dat dit amper vyf eeue gelede gebeur het, is alles op 'n baie ernstige vlak uitgevoer. Publishing was die ware uitgewery, Giunti, wat daarna ander versamelings werke en vertalings van Battiferry gepubliseer het. Sonnette, madrigale, odes, kanzonette en nog baie meer - Laura se literêre potensiaal was gevarieerd en veelsydig. Die tweede suksesvolle boek was 'n versameling vertalings van psalms en tekste uit sy eie komposisie.

Bladsy van die eerste publikasie van die vertaling van die psalms deur L. Battiferry
Bladsy van die eerste publikasie van die vertaling van die psalms deur L. Battiferry

Laura Battiferri posisioneer haarself as 'n aanhanger van Petrarca, en daar kom ook 'n interessante woordspel op - die digteres was immers die naamgenoot van die een aan wie die beroemde Italianer sy sonnette gerig het. Vriende noem Battiferri "die nuwe Sappho", en al het hulle Laura se verdienste in die letterkunde ietwat oordrewe, is die vrou van die beeldhouer Ammannati werklik nie van talent ontneem nie en het sy haar studies ernstig opgeneem. Sy word as werklik geleerd beskou, ook in die literatuurteorie en versifikasie. Die belangrikste stemming wat die meeste van Laura se werke deurdring, is die liefde en respek wat sy vir haar man gevoel het.

P. del Pollaiolo. Apollo en Daphne
P. del Pollaiolo. Apollo en Daphne

In Florence, waarmee Battiferri uiteindelik versoen geraak het, het sy baie gewild geword, en danksy die werk van die meester Bronzino het sy daarin geslaag om 'n spesiale, lewendige beeld te bou. Van nature, nie toegerus met 'n klassiek korrekte voorkoms nie, het sy geleer om met haar beeld te speel, met verwysing na die beeld van die ou Griekse Daphne - 'n nimf wat verander het in 'n laurierboom (laurus in Latyn). Die sonnet, geskryf deur Laura op die portret van Bronzino, was soos volg:

Vyfhonderd jaar later

Laura beskou haarself as 'n volgeling van Petrarca
Laura beskou haarself as 'n volgeling van Petrarca

Laura Battiferri het die eerste vrou geword wat toegelaat is tot 'n Italiaanse akademie, die Intronati Academy. In ooreenstemming met die reëls, moes almal by die akademie 'n komiese skuilnaam aanneem, wat Laura gekies het vir La Sgraziata, dit wil sê 'lomp'.

Teen die einde van sy lewe was die wêreldbeskouing en filosofie van die Jesuïete die belangrikste ding wat Battiferry se gedagtes gevul het, soos die van haar man. Na die dood van Laura het Ammannati die kunstenaar Alessandro Allori opdrag gegee om die skildery "Christus en die Kanaäniet" te skilder, wat ook die gesig van die oorlede digter voorstel - knielend met 'n boek in haar hande. 'N Ander skildery waar 'n mens Laura se gesig kon sien - 'n portret van Hans fot Aachen - het verlore gegaan.

A. Allori. Christus en die Kanaäniete
A. Allori. Christus en die Kanaäniete

Battiferry het nie kinders nie, maar het 'n groot erfenis nagelaat wat aan haar man oorgedra is, en 'n literêre erfenis wat etlike eeue lank 'n groot indruk op fynproewers van Renaissance -kuns gemaak het. In die 19de eeu, toe geleerde, talentvolle en geestige vroue nie meer 'n wonder was nie, is Battiferry nie meer genoem nie. Miskien was dit net te danke aan die briljante portret van Bronzino dat hierdie "klein digter van die Renaissance" die vergetelheid ontgaan het en deel geword het van die beeld van die Florentynse intelligentsia en kultuur van daardie era.

Kerk van St. Giovannino in Florence, waar Laura en later haar man begrawe is
Kerk van St. Giovannino in Florence, waar Laura en later haar man begrawe is

Oor 'lewendige' portrette van Agnolo Bronzino: hoe die kunstenaar daarin geslaag het om die verhale van sy karakters in die skilderye te vertel.

Aanbeveel: