Hoe 'n ongekompliseerde prentjie byna die kunstenaarsloopbaan en die reputasie van die heldin vernietig het: "Portret van Madame X"

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Toe John Singer Sargent in 1884 sy portret van 'n swart vrou onthul, het die Paryse samelewing letterlik van verontwaardiging opgevlam. Die kunstenaar moes die land verlaat, en die heldin van die portret het lank in die skaduwee gegaan. Wat het die publiek in die 19de eeu so woedend gemaak?

"Portrait of Madame X" is 'n elegante portret van John Singer Sargent, met 'n jong geselligheid, Virginie Amelie Avigno Gautro. Virginie Gautro is die vrou van 'n welgestelde sakeman Pierre Gautro. In daardie tyd het Virginie die status van 'n 'professionele skoonheid' gehad. Hierdie term verwys na mense wat hul sosiale vaardighede en voorkoms gebruik het om in die samelewing te ontwikkel.

Werk aan die skildery

Die skildery is nie bestel nie, dit was Sargent se persoonlike inisiatief om 'n portret van 'n jong vrou te skilder. Hy het sy versoek deur middel van hul gemeenskaplike vriend aan Virginia oorgedra in 'n brief waaraan hy geskryf het: 'Ek het 'n groot begeerte om haar portret te skilder, en ek het rede om te glo dat sy dit sal toelaat. U kan haar vertel dat ek 'n wonderlike talent het. Uiteindelik, na twee jaar se onderhandelinge deur 'n vriend, het Madame Gautreau uiteindelik ingestem om by Sargent se portret te gaan sit. In die skryfproses het die kunstenaar baie sketse en sketse vir die hoofwerk voorberei. Sargent het lank gekies om die regte houding, gebare, gesigsuitdrukkings en interieurontwerp te kies. Die werk het veral lank voortgegaan weens die gedrag van Gautro self. Sargent het gekla oor haar 'skoonheid wat nie uitgebeeld kan word nie en haar hopelose luiheid'. Virginie was inderdaad nie ywerig nie. Vanweë haar aktiewe sosiale lewe het sy boonop nie genoeg tyd gehad om vir die kunstenaar te poseer nie. Dit het Sargent 2 jaar geneem om die skildery te voltooi.

Vertoon in die salon

Die portret is in 1884 in die salon vertoon. Met 'n indrukwekkende grootte (234, 85 × 109, 86 cm) en grasieuse skoonheid van die model, hoop Sargent en Gautro self op 'n betowerende optrede. Maar dit was nie so nie … Die skildery het die Parysenaars laat skrik, dit is begroet met skerp kritiek en teenstrydighede. Die publiek van daardie tyd het die prentjie te eerlik en uitlokkend beskou. En die punt is glad nie in die dodelike bleekheid van die vel nie, nie in die skarlakenrooi oor van die heldin nie, nie in 'n te skerp neus nie. Die belangrikste ding wat die gehoor gewaarsku het, was oop skouers en 'n verlaagde skouerband. Dit was die rok wat die ramp veroorsaak het. Sargent het die identiteit van die geheimsinnige Madame probeer wegsteek en aanvanklik die skildery "Portrait of Madame" genoem. Maar ondanks al die teenstrydighede in die beoordeling van die prentjie, het haar persoonlikheid vinnig openbaar geword. Voordat die prent verskyn het, was Gautro reeds 'n skinderheldin vir haar uitgesproke styl en beskeie verbindings (maar dit was nie gebruiklik om hieroor te praat nie). En "Portrait of Madame X" het letterlik al die onbetaamlikheid van haar gedrag in die openbaar blootgelê. Virginie se ma, Maria Virginia de Ternant, het 'n ware toneel vir die kunstenaar gemaak en verklaar: 'All Paris maak spot met my dogter. Sy word vernietig … Sy sal doodgaan van hartseer. " Die Gautro -gesin is oorskadu deur die beskadigde reputasie van Virginia en het gevra om die skildery uit die salon te verwyder. Sargent weier, maar bied aan om sy onbenydenswaardige posisie reg te stel: hy herskryf die rokstyl en gee die skouerband terug. Die aanpassings het die situasie nie gered nie, inteendeel, na die veranderinge het die rok ongemaklik begin lyk.

Die skildery het so 'n groot reaksie gekry dat Sargent van Parys na Londen moes verhuis en skuiling vind by die vernedering wat hy ontvang het. Hy het die skildery in sy ateljee gebêre. Sargent het die totale vernietiging van sy loopbaan verwag, maar die noodlot was vir hom gunstiger: die arrogansie van die kunstenaar het 'n buitensporige vraag na portrette onder die modieuse Britse en Amerikaanse publiek veroorsaak. Soos nou bekend is, het John Singer Sargent een van die bekendste portretskilders in die geskiedenis geword. 'N Soortgelyke situasie het met Virginie gebeur. Na die skandaal het sy in die skaduwee gegaan, maar 'n eeu het verbygegaan en Virginie Gautro het 'n ware styl -ikoon geword, wat dekades lank oor die hele wêreld vereer is. Haar nalatenskap is elegansie, skoonheid en grasie, en skandale maak haar persoonlikheid nog interessanter: Madame Gautreau het daarna vir twee ander kunstenaars poseer: Gustave-Claude-Etienne Courtois in 1891 en Antonio de la Gundara in 1898. Die portret van die laaste meester het haar gunsteling geword.

Kleur, lig en komposisie

Sargent was beperk tot die gebruik van kleur in hierdie portret, met 'n subtiele palet van bruin, grys en swart. Daar is 'n sterk, opsetlike kontras tussen sagte, ligter velkleure en donker, indrukwekkende bruines en swartes in die res van die skildery. Hierdie metode staan bekend as chiaroscuro (wat chiaroscuro beteken). Die belangrikste kenmerk van Madame Gautreau se voorkoms was haar ligte vel. Sy was selfs bekend daarvoor dat sy laventelpoeier toegedien het, wat haar vel nog helderder gemaak het. Die kleure in die skildery is lig, daar is geen abrupte kleurveranderinge op haar vel nie (behalwe vir gelaatstrekke). Sargent kon veral die lyn van die nek van die heldin meesterlik visualiseer met die geringste kleurverandering. Die haarstyl van die heldin is 'n huldeblyk aan die styl van die Helleense era. Haar tiara met 'n skitterende diamantmaan is 'n toespeling op Diana, die godin van die jag en die maan. Dit kan saam beskou word as die sleutel tot die naglewe van hierdie dame. Vandag word "Portrait of Madame X" deur John Singer Sargent beskou as 'n briljante doek, 'n heerlike weerspieëling van klassieke skoonheid en vroulikheid. Sargent se skildery is 'n monument van Amerikaanse kuns. Dit behoort vandag aan die Metropolitan Museum of Art in New York. In 1916 verkoop Sargent die portret aan die Met, aan die regisseur waarvan hy geskryf het: "Ek dink dit is die beste wat ek geskryf het").