Gekleurde films: 'n bespotting van meesterwerke of 'n nuwe stap in kuns

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Meer as tien jaar gelede het gekleurde weergawes van ou en geliefde bande op ons skerms begin verskyn. Die heel eerste so 'n ervaring veroorsaak 'n vlaag van omstredenheid. Is dit 'n barbaarse ontheiliging van filmklassieke of een van die maniere om die filmerfenis te bewaar? Ons het nie tot 'n konsensus gekom oor hierdie aangeleentheid nie, en die proses om films in te kleur, is in volle gang. Interessant genoeg, in Amerika, waar 'n soortgelyke ervaring baie vroeër begin is, was die reaksie van die gehoor baie dieselfde.

Filmhistorici weet dat die kleur van films nie so 'n nuwigheid is nie. In 1895 het Thomas Edison 'n metode uitgevind en persoonlik getoets om film met anilienkleursels te kleur. Een van die pioniers van die stilfilms, Georges Méliès, het aan die begin van die 20ste eeu kleurvolle films gemaak, maar dit het destyds 'n hele span kunstenaars vereis, omdat elke raam met die hand met dun kwaste geverf is. Die kleur van sulke kopieë het "asemgehaal", aangesien die kleur van die verf effens verander het in elke aparte "prentjie".

Later is toneringsmetodes en stensils uitgevind (die Patekolor -kleurstegniek is in 1905 geskep), maar dit het ook handmatig en baie moeisaam gebly. In die Sowjet -bioskoop word die eerste eksperiment van hierdie aard beskou as die rooi vlag op die slagskip Potemkin, wat Sergei Eisenstein self met die hand geskilder het. Natuurlik het dit in al hierdie gevalle gegaan oor die bedoeling van die skrywer. Die direkteure het onmiddellik, hoewel naïef, onvolmaak uit 'n moderne oogpunt, maar 'n kleurprentjie geskep. Kenners meen dat dit onmoontlik is om 'n film in swart en wit met hoë kwaliteit te skiet, want die kleur en selfs die akteur se samestelling het 'n aantal eienaardighede. As u dit inkleur, word die beeld dikwels onnatuurlik.

Die 21ste eeu het digitale geleenthede vir kalorisering meegebring. In 2009 is kleurweergawes van die films "Seventeen Moments of Spring" en "Only Old Men Go to Battle" vrygestel. 'N Peiling wat op versoek van Channel One gedoen is, het getoon dat 89% van die kykers die gekleurde weergawes positief beoordeel, maar die twis het sedertdien nie op die internet en in die media bedaar nie. Talle parodieë van die "geverfde Stirlitz" toon die algemene houding van die TV -gehoor teenoor sulke eksperimente. Vyacheslav Tikhonov self het uiters afkeurend gepraat oor die nuwe weergawe van die film, omdat dit, benewens kleur, nogal 'afgesny' was:

Dit is vreemd dat die keuse van die eerste "slagoffers" van kalorisering so tevergeefs gemaak is, omdat hierdie films bedink en in swart en wit gemaak is spesifiek om tyd oor te dra en 'n sekere atmosfeer te skep.

Ondanks baie kontroversiële resultate en talle kritiek, het die kaloriseringsproses voluit voortgegaan. Vandag is reeds gewerk aan gekleurde weergawes van die volgende films: "Seventeen Moments of Spring" (2009), "Only Old Men Go to Battle" (2009), "Cinderella" (2009), "Foundling" (2010), "Volga, Volga" (2010), "Funny guys" (2010), "Spring on Zarechnaya street" (2010), "Three poplars on Plyushchikha" (2011), "Officers" (2011), "Circus" (2011)), "Kom môre …" (2011), "Heavenly Slow Mover" (2012), "Father of a Soldier" (2013), "Arshin Mal Alan" (2013), "Kashchei the Immortal" (2014) en "Pasop vir die motor" (2017). Die films "Onwrikbaar", "Ek loop deur Moskou", "Meisies", "Goue kalf", "Lente" en "Alexander Nevsky" word tans gekleur.

Ek wil daarop let dat kalorisering, selfs in digitale vorm, 'n lang en moeisame proses is. Die koste om 'n bygewerkte weergawe van die film te skep, is vergelykbaar met die opnames van 'n episode van 'n moderne reeks, gevul met spesiale effekte, en as gevolg hiervan kan baie meer kykers op die skerms versamel word. Geverfde ou films, aan die ander kant, veroorsaak gewoonlik 'n stortvloed kritiek en baie min belangstelling. Op die vraag waarom hierdie proses so aanhoudend voortgesit word, is daar 'n antwoord wat dikwels in omstredenheid voorgestel word en baie oortuigend lyk - by die skep van 'n nuwe kleurweergawe verskyn nuwe kopiereg op die band, en miskien is dit die belangrikste aansporing vir hul skepping.

Terloops, in Amerika, waar 'n soortgelyke proses 'n paar dekades tevore begin het, was die situasie baie soortgelyk: die geverfde weergawes van die rolprente het 'n gemengde reaksie van die gehoor veroorsaak, tot volledige verwerping. Byvoorbeeld, toe hulle 'Citizen Kane' - die heiligdom van die Amerikaanse bioskoop - gaan skilder - het 'n ongelooflike skandaal losgebars. Dit is interessant dat slegs twee films in die gekleurde weergawe tot dusver die goedkeuring van die gehoor getrek het en gevolglik 'n beduidende reaksie in die kykers het - dit is die Amerikaanse horrorfilm "Night of the Living Dead" en ons ou, geliefde Cinderella. En in werklikheid, en in 'n ander geval, terloops, is die films nie net om tegniese of finansiële redes in kleur verfilm nie, dus was die skepping van hul gekleurde weergawes selfs histories geregverdig.