Die geheimsinnige verhaal van 'n portret van Bronzino: waarom die held van die prentjie amper uitgevoer is en hoe hy dit vermy het

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

"Portrette van Bartolomeo en Lucrezia Panchiatica" is 'n uitstekende voorbeeld van die vroeë periode van Bronzino se werk. Giorgio Vasari beskryf die twee portrette as "so natuurlik dat dit werklik lewendig lyk." Wie is hierdie mense? En watter interessante feit is verborge in die biografie van die held van Bronzina se skildery?

Oor die kunstenaar

Agnolo di Cosimo (1503-72), beter bekend as Bronzino, is in 1503 in Florence gebore. Na opleiding by Rafaellino del Garbo, 'n vroeë Florentynse Renaissance -skilder, het Bronzino 'n student geword van Jacopo Pontormo, die stigter van die Florentynse manier van styl. Laasgenoemde het uiteindelik 'n groot invloed op die ontwikkelende styl van Bronzino gehad.

Toe die plaag in 1522 in Florence uitbreek, het Pontormo die leerling van Bronzino na die Certosa (Carthusiaanse klooster) in Galuzzo, Villa Medici in Careggi, geneem waar hulle saam aan 'n reeks fresco's gewerk het. In die middel van die 1520's het Bronzino en sy mentor Pontormo ook saamgewerk aan 'n bevel vir die klein Capponi-kapel in die Kerk van Santa Felicita (Florence).

Daar word geglo dat Bronzino hoofsaaklik as assistent van sy onderwyser gedien het in die werk aan die fresko's "Aankondiging" en "Afkoms van die kruis", wat die hoofmure van die kapel versier. Maar dit is meer 'n raaisel. Vasari het geskryf dat die helfte van die werk aan Bronzino se kwas behoort. Die styl van die twee meesters is so soortgelyk dat wetenskaplikes steeds redeneer oor die outeurskap van elke fresko. Bronzino se werk word dikwels 'ys' -portrette genoem wat 'n kloof tussen die onderwerp en die kyker skep. Daarna ontvang Bronzino die beskerming van die hertog van Toscane, Cosimo Medici, danksy die skepping van pragtige versierings vir die hertog se troue met Eleonora di Toledo.

Dit is onmoontlik om nie sy beroemde werk "Portrait of Eleanor Toledskaya with her son" te noem nie, wat 'n uitstekende voorbeeld van portretskildery geword het. Die werk van Bronzino se hofdiens is goed ontvang in die samelewing en het 'n invloed op die Europese hofportret gemaak. Die hertog van Medici het Bronzino ook opdrag gegee om die privaat kapel van Eleanor te skilder, wat hy in 1545 begin bou het en twintig jaar later voltooi het. Die kunstenaar het verskeie portrette van Eleanor en twee portrette van Eleanor met haar seuns geskilder en geen met haar dogters nie. Hoekom? Die antwoord is eenvoudig - die beeld van die erfgename van die Medici in die seremoniële portrette was veronderstel om die vertroue van die Medici -dinastie in die toekoms daarvan te toon.

Werk saam met die Medici

Bronzino het gedurende die goue periode in Florence gewerk, toe twee groot name die kuns van die stad oorheers het: Medici en Michelangelo. In 1532 is die Florentynse Republiek afgeskaf en hertog Alessandro Medici het die hoof van die Medici -prinsdom geword. Florence se eerste gesin oorheers die ekonomiese, politieke en kulturele lewe en lei 'n komplekse hofkultuur waarin Bronzino se portrette - van Cosimo I se vrou Medici tot Biya, Cosimo se buite -egtelike dogter - deurslaggewend was. Bronzino werk in die skaduwee van Michelangelo, wat toe in Rome gewoon het, maar het af en toe bevele in Florence uitgevoer. Van 1520 tot 1534 ontvang Michelangelo 'n beeldhouprojek oor die Medici -grafte - hoë kunsmonumente.

Portrette van Bartolomeo en Lucretia Panchiatica

"Portrette van Bartolomeo en Lucrezia Panchiatica" is 'n goeie voorbeeld van die vroeë periode van Bronzino se werk. Giorgio Vasari beskryf die twee portrette as "so natuurlik dat dit werklik lewendig lyk."Beide werke is nie gedateer nie, maar daar word algemeen geglo dat die kunstenaar dit aan die begin van die 1540's geskilder het, dit wil sê kort voor Panchatika se vertrek na Frankryk. Let daarop dat die argitektoniese agtergrond tipies is vir die vroeë portrette van Bronzino.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci trou in 1528 met Bartolomeo. In die portret skilder die kunstenaar meesterlik haar luukse en tegelyk diskrete rok in 'n koraalskakering met 'n beige kraag. Die moue is versier met bruin satynstowwe met wit kant om die polse. Die uitrusting beklemtoon haar aristokratiese waardigheid en elegansie. Die goue halssnoer dien hier nie net as 'n aanduiding van die rykdom van die heldin nie, maar simboliseer ook haar toewyding en lojaliteit as vrou. Op die ketting sien ons borde met die opskrif "Liefde duur vir ewig". Lang en sneeuwit hande hou die boek vas, en die natuurlike skoonheid van 'n skoon gesig is heeltemal sonder enige onnodige emosie. Bronzino beeld haar heldin uit die hoë Florentynse samelewing uit met 'n geïdealiseerde simbool van rein skoonheid (let op die netjies vasgemaakte hare en diskrete blik) en hoë spiritualiteit (boek). Terloops, haar hande hou die bladsye wat na die gebede van die Maagd Maria kyk. Die lang, ekspressiewe, byna verwronge afmetings van hierdie portret is manieristiese kenmerke in die laat Renaissance -skildery wat verder gaan as die suiwer afmetings en perspektiewe van die Italiaanse kuns uit die 15de eeu.

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici was 'n skrywer en diplomaat. In die portret wat hy 33 jaar oud is, het hy en Lucretia nog nie kinders nie. Hulle het die grootste deel van hul lewens in Frankryk deurgebring, waarheen Bartolomeo as diplomaat gestuur is. Sy lot is vol onverwagte wendings en treffende gebeurtenisse. In die veertigerjare van die XVI eeu was hy in Frankryk, waar hy in ketterse idees geïnteresseerd geraak het en 'n protestant geword het. In daardie tyd 'n ongekende vermetelheid vir Italië! Dit is nie verbasend dat Bartolomeo na die "verraad" van die moederland na Italië teruggebring is en in die geheim deur die inkwisisie verhoor is.

Die voormalige gesant was bestem vir die doodstraf. Maar die ingryping van die invloedryke Cosimo di Medici (Cosimo I) het hom gered. Die teregstelling is vervang deur openbare berou, waaraan nie net Bartolomeo Panchatica self gely het nie, maar ook sy vrou Lucrezia. Hertog Cosimo het die diplomaat se talente geloof. Hierdie patronaatskap het Panchatica natuurlik toegelaat om sy posisie te verbeter, asook om die pos van goewerneur van Pistoia te beklee, ondanks die resonerende geval in sy biografie.