Waarom woed daar omstredenheid rondom die sanger -kastrat Moreschi - die enigste eunug wie se stem vir die nageslag opgeneem is

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Die geskiedenis het baie herinneringe aan beroemde gekastreerde sangers en hul heerlike stemme agtergelaat. Helaas, ons kan nie teruggaan na die verre tye en sang hoor nie, byvoorbeeld Farinelli of Senesino, maar klankopnames van die stem van 'n ander sodanige sanger, Alessandro Moreschi, het tot vandag toe oorleef. En selfs al is sy sang onvolmaak, het hy beroemd geword omdat hy die laaste professionele castrato -sanger geword het, en selfs die volgende geslagte verlaat met 'n lewendige opname van sy stem.

Gewoonlik is toekomstige operakastrate op ses of negejarige ouderdom gekastreer, toe dit reeds duidelik was dat die seuns goeie stemvermoëns het. Moreschi ondergaan hierdie manipulasie in sy kinderjare - hy is in 1858 gebore met 'n aangebore inguinale breuk, en die dokters van destyds het kastrasie aanbeveel as die enigste manier om die kind se lewe te red. Oor die algemeen kon niemand in die geval van Alessandro vooraf weet of hy die eienaar van 'n wonderlike stem sou word nie, soos die groot Farinelli, of nie.

Moreschi het grootgeword in 'n tyd toe die mode vir gekastreerde sangers reeds aan die afneem was. Die ouers het hul seun aan die kapel van die Madonna del Castagno gegee. Toe word hy opgemerk deur die beroemde musikant en onderwyser Nazareno Rosati en is hy opgeneem in die sangskool San Salvatore in Lauro, wat later studeer het onder die orrelis en kerkkomponis Gaetano Capocci. En in 1883 tree hy in die diens in die Sixtynse Kapel in. Daar het hy drie dekades gewerk. Interessant genoeg het pous Pius X aan die begin van die vorige eeu die gebruik van kastrate in die Sixtynse Kapel verbied, maar Moreschi mag as dirigent en solis bly.

Tydgenote het Moreschi se sang herhaaldelik gekritiseer en geglo dat hy ver van sy beroemde voorgangers is. Tog was dit onmoontlik om nie toe te gee dat Alessandro uniek was vir sy tyd nie - dit was nie die sing van 'n kontra -tenoor of 'n sanger met 'n buitengewoon hoë falsetto nie, nie 'n vrou of 'n kind nie, maar 'n castratosanger. Byvoorbeeld, die skrywer van 'n wetenskaplike studie oor sulke sangers, Angus Hariot, het geskryf dat "Christus op die Olyfberg" uitgevoer deur Moreschi "heerlik was", en het opgemerk dat die sanger die note van die derde oktaaf kan slaan en tot by die "e". Maar die klankopnames wat tot vandag toe oorleef het, veroorsaak ook nie universele onvoorwaardelike bewondering nie.

Ek moet sê, Moreschi was nie net gelukkig met natuurlike data nie, maar ook met vokale opleiding. Die feit is dat die kastrasie van seuns in 1870, toe hy slegs 12 jaar oud was, amptelik verbied is; al die sangers van so 'n plan wat hul ervaring en geheime van vaardigheid aan Moreschi kon oordra, hetsy op daardie stadium gesterf of afgetree. Die werk in die pouslike kapel het nie groot stemvooruitsigte gebied nie, maar kon slegs kerkmusiek uit die 19de eeu uitvoer.

In die Sixtynse Kapel styg Moreschi tot die rang van solis en dirigent, maar in die laaste jare van sy lewe sing hy al hoe minder. In 1914 word hy aangebied om werke uit Farinelli se repertoire op te voer, maar hy het geweier omdat hy verstaan dat hy dit nie meer kon doen nie. Moreschi sterf in 1922 (63 jaar oud) aan longontsteking.

Klankopnames van Moreschi se stem is gemaak deur verteenwoordigers van die Gramophone-geselskap in 1902-1904, toe hy, reeds professor, as solis en koordirigent van die Sixtynse Kapel gewerk het. In totaal is ongeveer twee dosyn sulke opnames gemaak, waaronder die beroemde "Ave Maria" van Bach en "The Crucifixion" deur Rossini op 'n fonograaf. Destyds was Alessandro al meer as veertig, en vir 'n castrato -sanger is dit 'n respekvolle ouderdom (vroeë "vokale veroudering" in sulke gevalle is nie ongewoon nie, want delikate ligamente, wat in werklikheid kinderagtig was, word blootgestel aan die kragtige respiratoriese apparaat van 'n volwasse man).

Die onvolmaaktheid van sang, wat kenners van vokale kuns opmerk in die opgeneemde stem van die eunug -sanger, kan ook te wyte wees aan die feit dat Moreschi voor die opname baie bekommerd was. Hy moes selfs een jaar later een van die uitgevoerde werke herskryf.

Maar in die plek van die sanger sou 'n kontemporêre musikant in die verleentheid gewees het toe hy die eerste keer in die chique Vatikaan -saal 'n vreemde masjien sien, met drie voetstukke daaraan vasgemaak uit die invoerpyp en weet dat hierdie instrument nou sy stem sou opneem vir die nageslag”.

Professionals wat na Moreschi se opnames luister, vind gebreke in die uitvoering en merk op dat hy nie 'n vokale tegniek gehad het nie, en iemand dink dat sy klank nie baie aangenaam is nie. 'N Mens kan egter nie anders as om te erken dat sy stem fassineer uit die eerste note nie - ten minste omdat hy nie soos enigiets lyk nie …

Lees ook oor wat was die prys vir kristalhelder stemme eeue gelede.