"Op die boulevard": wat is verborge in die besonderhede van die skildery deur Vladimir Makovsky

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

7 Februarie (ou styl - 26 Januarie) is 171 jaar sedert die geboorte van die beroemde Rus die rondreisende kunstenaar Vladimir Makovsky … Sy genre -skilderye, wat tonele uit die alledaagse lewe van gewone mense uitbeeld, het lankal handboeke geword. Die bekendste van hulle is "Op die boulevard" (1886-1887). Soos met die meeste werke van die kunstenaar, word die ware wese en diepgaande sielkunde daarvan slegs onthul met 'n gedetailleerde studie van die prent.

Selfs voor die afskaffing van die diens, moes boere soms in die stad gaan werk - "om op te hou." En na 1861 het hierdie verskynsel wydverspreid geword: die sogenaamde "out-of-pocket-fishing" was dikwels die enigste manier om bymekaar te kom. Die kleinboere is aangestel as arbeiders, vragmotors, winkelassistente, ambagsmanne, sekswerkers in tavernes, ens. Terselfdertyd het hulle dikwels die slagoffers van die groot stad geword, weggebreek van hul gewone omgewing: baie het dronkgangers na die dorp teruggekeer of kreupel.

Dit is die tema van Makovsky se skildery "Op die boulevard": 'n jong vrou kom uit 'n dorp na Moskou om haar man, 'n vakman, te sien. Sy het 'n baba in haar arms, wat haar man miskien nog nooit gesien het nie. Maar die langverwagte ontmoeting was somber: die man is onverskillig teenoor sy vrou en kind. Hy is verveeld en swaar oor hierdie behoefte om die dag op 'n ander manier as gewoonlik deur te bring - in 'n taverne. Die voormalige dorpslewe het, net soos sy gesin, vir hom ver en vreemd geword. Hulle het niks meer om oor te praat nie.

Die bekende kritikus V. Stasov het oor hierdie prent geskryf: 'Die man het 'n bietjie gedrink, sy wange is rooi, hy speel die mondharmonika en draai sy kop, dit lyk asof hy vergeet het om aan sy vrou en kind te dink. En sy, met 'n taamlik dom en dierlike uitdrukking, sit en kyk af na die grond, en dit lyk asof niks arm is nie, verstaan nie en dink nie. So 'n diep lojale tipe, Vladimir Makovsky, en enigiemand anders in ons land, het dit vir die eerste keer aangeraak. Wanhoop en wanhoop verstar op die gesig van die jong boervrou - sy sien skielik nie die man met wie sy trou nie, maar 'n heeltemal vreemde, geharde en onverskillige persoon. Al wat hy nou vir haar voel, is ergernis en skande vir so 'n afspraak op die stadsboulevard met sy landvrou.

Die gevlekte wange van die ambagsman, die beroemde gerimpelde pet, die boonste knoppie van die hemp - hierdie besonderhede dui aan dat hy dronk is en waarskynlik naweke so gereeld deurbring. Hy het 'n rooi hemp aan, en sy vrou 'n rooi romp, wat daarop dui dat hierdie dag 'n vakansie of 'n Sondag is. In sy hande is 'n harmonika, hierdie instrument, sowel as die fabrieksomgewing, het Shalyapin verwyt oor die feit dat die Russiese volk opgehou het om hul pragtige liedjies te sing en oor te skakel na dinge.

Soos met ander werke, hou Makovsky by die dokumentêre akkuraatheid van die beeld. Peredvizhnik A. Kiselev het opgemerk: "Sulke paartjies kan elke dag op die boulevards van Moskou langs Truba, Sretenka en Myasnitskaya gesien word en oorvol van werkers en fabrieksmense, waarom ons sogenaamde ordentlike publiek nie daarvan hou om hierdie boulevards as 'n plek vir hul wandelinge. " Blykbaar speel hierdie toneel af op die Rozhdestvensky -boulevard naby Trubnaya -plein. En die kerk wat op die agtergrond verskyn, is natuurlik die kerk van St. Sergius van Radonezh in Krapivniki.

Die kunstenaar bereik spesiale liriek en drama met behulp van 'n vaal herfsdag, gekies as die agtergrond van 'n huishoudelike toneel - 'n grys lug, nat dakke van huise, gevalle blare gee 'n spesiale toon en bui, wat die gevoel van hopeloosheid verhoog. En toevallige verbygangers beklemtoon die vervreemding van die hoofkarakters van die buitewêreld en van mekaar - hulle sit langs mekaar, maar nie saam nie. Dus, in 'n gewone, op die eerste oogopslag, alledaagse toneel, word 'n gesinsdrama versteek, een van vele wat so gereeld op die strate van die stad afspeel. Dit lyk asof die kunstenaar toevallig daaroor bespied en die gehoor daarvan laat getuig het.

In 1960, tydens 'n historiese en huishoudelike ekspedisie, het die personeel van die Pereslavl Museum in die dorpie Daratniki 'n ou vrou ontmoet, Efrosinya Nemtsova, wat aangekondig het dat Makovsky se skildery haar ouers uitbeeld: 'Dit beeld my pa Afanasy Yegorovich en ma Agrafena Mikhailovna Filatov uit. Vader, wat skaars trou, het in Moskou gaan werk en 'n kantoormeester in Myasnitskaya -straat gekry. Sy jong vrou, my ma, het hom gereeld kom sien. Ek is ook daar gebore. Pa en ma is gereeld deur kunstenaars geskilder, want daar was 'n skilderkool in Myasnitskaya -straat."

Die vorming van Makovsky as skilder van alledaagse tonele is grootliks beïnvloed deur die werk van V. Perov. "Die aankoms van die goewerneur by die handelshuis": wat is verborge in die besonderhede van Perov se skildery.