Hoe 'n Italiaanse beeldhouer uit die 17de eeu marmer in kant gemaak het: Giuliano Finelli

2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56

Marmer portrette Italiaanse beeldhouer Giuliano Finelli meer as een eeu bewonder diegene wat hierdie wonderwerk gesien het. Die meester het daarin geslaag om 'n harde marmerblok te gee aan die sagtheid van satynstowwe en die verfynde skoonheid van kantwerk en die sagtheid van swartwitpels, wat, soos dit lyk, kan beweeg vanaf die geringste windasem. Dit is net onbegryplik. Daarom bly dit steeds 'n groot raaisel: hoe dit in die 17de eeu moontlik was om marmerwerke met sulke juweliersware te skep, toe die belangrikste gereedskap van beeldhouers slegs 'n hamer en 'n beitel was.

Ongelukkig is daar nie soveel bekend oor die talentvolle Italiaanse meester nie. Giuliano Finelli (1601-1653) was 'n barokhouer wat 1600-1700 strek. Hy is gebore in die familie van 'n messelaar in die stad Carrara, wat bekend was vir die ontginning van wit marmer. Tot vandag toe word die stad en die hele provinsie Massa Carrara die marmerpêrel genoem, waar duur wit marmer van ouds af ontgin is.

Van jongs af het Finelli die basiese beginsels van marmerkerf verwerf in die werkswinkel van Michelangelo Nakierino, een van die mees prominente Napolitaanse beeldhouers. Hy word 'n leerling van die meester as 'n 10-jarige seun in 1611, toe hy sy oom na Napels vergesel het.

In 1622 het Giuliano sy onderwyser verlaat en na Rome verhuis, waar hy as vakleerling in die groot werkswinkel van die beroemde Lorenzo Bernini begin werk het. Mettertyd het Lorenzo, toe hy by sy student 'n ongelooflike talent vir delikate werk gesien het, Finelli baie van sy beeldhouwerke begin maak. Op daardie tydstip het die beginner beeldhouer die hoogste vlak van sy vaardigheid getoon in die beroemde komposisie van Bernini "Apollo en Daphne" (1622-1625). Kyk noukeuriger na die fyn gesnyde takke en wortels wat uit Daphne se arms en bene "groei" - dit is die werk van die jong Giuliano Finelli.

Met verloop van tyd het Bernini se meer rats studente Finelli uit die meester se werkswinkel verdryf. Hy het 'n geruime tyd af en toe bevele ontvang wat hy ontvang het deur bemiddeling van die Romeinse kunstenaar Pietro da Cortona. Ondanks die feit dat die tegniek vir die uitvoer van beeldhouwerke deur Finelli redelik hoog was, kon hy nie meeding met die bravuur en dinamika nie, sowel as die produksiesnelheid met die werke van Bernini, wat hy met behulp van ander meesters uitgevoer het.

In 1629 het Giuliano Rome verlaat en weer na Napels verhuis, waar hy sy eie werkswinkel gehad het en 'n student van Domenico Guidi, sy neef, wat later 'n beroemde beeldhouer geword het. In hierdie stad het die meester egter 'n mededinger gevind - die plaaslike beeldhouer Cosimo Fanzago (1591-1678).

In Napels het Finelli ook 'n beskermheer, kardinaal Scipione Borghese, waarvan die marmerbeelde baie katedrale in Italië versier, waaronder 'n borsbeeld deur Giuliano Finelli. In Napels het Giuliano Finelli op maat gemaakte marmerportrette en godsdienstige beeldhouwerke gemaak vir die katedraal van Saint Januarius uit die 13de eeu.

Finelli was ongelooflik nougeset om klein besonderhede uit te sny. En dit het hom emosioneel en fisies gedreineer. Die kantkrae, ruffles en pelse op sy borste is so ingewikkeld dat mens dit nie eers as marmer kan beskou nie. Tot aan die einde van sy dae het Giuliano Finelli voortgegaan om te skep. In die laaste maande van sy lewe was hy in Rome. Hy sterf op 52 om 'n onbekende rede en word begrawe in die Roomse Kerk van St Luke en Martha.

Die wonderlike verhaal van een beeldhoukundige portret

Almal wat in Parys was en die grootste kunsmuseum ter wêreld besoek het, die Louvre, moes die geluk in een van sy ruim sale gehad het om die buitengewone skoonheid en delikate werk van 'n beeldhoukundige portret van die pragtige Italiaanse meisie Maria Duglioli Barberini te sien, gedateer 1621. Die skrywer van hierdie meesterstuk, soos u reeds verstaan het, is die Italiaanse barokbeeldhouer Giuliano Finelli.

Hierdie ongelooflike skepping het die toppunt geword van die werk van die Napolitaanse beeldhouer, wat nog steeds, naamlik vier eeue later, die gehoor met 'n lang asem laat kyk na die kleinste besonderhede van die portret, kantkraag en fieterjasies. Kyk en bewonder … En alhoewel ons nou verstaan dat moderne beeldhouers maklik iets soortgelyks kan skep met behulp van spesiale werktuie, messe en bore. Maar die kop pas glad nie hoe dit 400 jaar gelede met die hand gemaak kon word nie.

'N Ander vraag ontstaan ook: wie is hierdie pragtige Italiaan Maria Duglioli Barberini? En natuurlik het die geskiedenis 'n antwoord daarop. Maria is die inheemse niggie van die 235ste pous Urbanus VIII, het in die 17de eeu geleef en is op 21 -jarige ouderdom oorlede. Dit was haar beeldhoukundige portret in marmer wat die ongelooflik talentvolle beeldhouer van die Barok -era vir die nageslag verewig het.

Kon Giuliano en Maria mekaar geken het? Beslis - hulle kon! Geskiedkundiges stel voor dat die jong Giuliano saam met sy onderwyser die huis van Barberini besoek het terwyl hy in Rome gewoon het. In daardie tyd werk hy saam met Lorenzo Bernini aan die skepping van marmermeesterwerke, vir wie die deure na die huis van die Barberini -gesin altyd oop was …

Beide in 1621 was 'n bietjie meer as 20 … En 'n paar maande later was die jong skoonheid uit 'n ryk, edele en invloedryke gesin weg - 'n vroeë dood het haar lewe kortgeknip. Nou sal ons nooit met sekerheid weet nie: of gevoelens opgevlam het, of net begin verskyn het in die hart van 'n jong beeldhouer vir 'n meisie; hetsy op bevel van die bedroefde familielede van Maria, of na die oproep van sy verlange hart, 'n talentvolle beeldhouer, vyf jaar later, 'n werklike meesterstuk uit die barok-era in die persoon van die jong Maria, aan die wêreld sal openbaar.

En nog 'n interessante feit uit die geskiedenis. Op die bors van die beeldhoukundige portret van Maria Duglioli Barberini, as u mooi kyk, kan u 'n klein broche in die vorm van 'n by sien. Dit was die by wat die simbool van die hele Barberini -familie was. Daar is 'n ou legende waarvolgens:

'N Pragtige verhaal, nie waar nie!

Napolitaanse barok Giuliano Finelli

Toe hy van Rome na Napels terugkeer, het die beeldhouer baie meer gesofistikeerde beeldhouwerke gemaak, wat die beroemde Italianers van sy era verewig het, sowel as godsdienstige figure in marmer.

Kyk van nader na die borsbeeld van die digter Bracciolini Hoe ongelooflik realisties lyk die pelskaap nie, wat 'n ongelooflike begeerte het om daaraan te raak om die warmte en sagtheid van swartwitpels te voel, of die ruff kraag van prins Michele Damaskeni-Peretti, die sogenaamde "meulsteen". Hierdie ongelooflike delikate werk weerstaan begrip.

En ten slotte wil ek daarop let dat ons ongelooflik gelukkig is dat sulke kunswerke tot ons tyd gekom het en in hul oorspronklike vorm oorleef het. En vandag verbaas en verheug hierdie skeppings van mensehande kenners van skoonheid met hul ongelooflike skoonheid en uitvoeringsvaardigheid, net soos 400 jaar gelede.

Lees ons publikasie verder met die tema van die ongelooflik talentvolle Italiaanse beeldhouers van vorige tydperke: Hoe Italiaanse meesters daarin geslaag het om die mooiste sluiers van marmer te maak.