Video: Vir wat hulle die 'storm van voormanne' genoem het, die vrou-argitek van die Moskou-metro Nina Alyoshina
2024 Outeur: Richard Flannagan | [email protected]. Laas verander: 2023-12-15 23:56
Die metro van Moskou word tereg beskou as een van die mooiste ter wêreld. Sommige van sy stasies is meesterwerke van die monumentale en plegtige Stalinistiese Rykstyl, terwyl ander lakonies en rasioneel is. "Kuznetsky Most" met sy marmerboë, "Medeleevskaya" met 'n kristalrooster van lampe, "Medvedkovo" met die onberispelike geometrie van die spoorwande en nog sestien stasies - die geesteskind van die beroemdste vroulike argitek van die USSR, die 'storm' van voormanne "Nina Aleksandrovna Aleshina …
Nina Alyoshina (née Uspenskaya) is in 1924 in Moskou gebore, afgestudeer aan die legendariese Moskou Argitektoniese Instituut - MArchI. Haar romanse met die metro het begin by die Novoslobodskaya -stasie, waarvoor Nina Aleksandrovna 'n afrondingsprojek ontwikkel het. Haar klasmaat Nikolai Ivanovich Alyoshin het ook daar gewerk - hy het saam met die Sowjetkunstenaar Pavel Korin sketse vir die beroemde loodglasvensters voorberei. So het die Moskou Argitektuurinstituut hulle voorgestel, maar Novoslobodskaya het getrou …
Alyoshin het die eerste onafhanklike projekte van metrostasies in moeilike omstandighede van die algemene ekonomie geskep. So het eenvoudige, maar elegante oplossings verskyn - ornamentele komposisies op die mure in die gees van Ryazan -borduurwerk, innoverende benaderings tot beligting (nie -triviale lampe en liggidse), gerasterde teëls … by die stasies Oktyabrskoe Pole en Shchukinskaya. Nina Alyoshina kon 'n totaal van negentien van haar projekte vir metrostasies in Moskou lewendig maak. Nege van hulle is saam met 'n ander bekende gegradueerde van die Moskou Argitektuurinstituut, Natalia Konstantinovna Samoilova, geskryf. Hul gesamentlike projek van die Kuznetsky Most -stasie, wat in 1975 geopen is, is bekroon met die prys van die USSR Raad van Ministers.
Nie al die projekte van Aleshina het kritieke goedkeuring gekry nie - byvoorbeeld die heropbou van die sentrale saal van die Dzerzhinskaya -stasie en die oordrag na die Kuznetsky Most -stasie. Ondanks die feit dat Alyoshina probeer het om die oorspronklike voorkoms van die stasie te behou met afwerking volgens die projek van die argitek N. A. Ladovsky (en sy het fragmenteel daarin geslaag), het die geologiese, tegnologiese, ergonomiese kenmerke van die stasie 'n fundamenteel ander oplossing vereis. Baie mense hou egter nie van die verandering in die oorspronklike, historiese voorkoms van die stasie nie. Maar in enige van haar projekte is Alyoshina hoofsaaklik gelei deur die gemak van passasiers, die rasionaliteit van ingenieursoplossings en die vervaardiging van strukture.
Die estetiese kant van die werk was egter uiters belangrik vir Nina Alexandrovna. Sy gebruik metaalafwerking wyd, gebruik lakoniese, maar simboliese besonderhede. In die sewentigerjare, toe groter befondsing argitekte toelaat om sterker en meer oorspronklik te werk, bied Alyoshina die metro 'n verskeidenheid oorspronklike dekoratiewe oplossings aan. By die Oktyabrskoe -polestasie was die kolomme met aluminium gekonfronteer, by die Medvedkovo -stasie is 'n meetkundige versiering van geanodiseerde aluminium op die spoorwande gemaak. Maar die lampe van Alyosha was veral suksesvol. By die Mendeleevskaya -stasie lyk hulle soos 'n kristalrooster, by die Marxistskaya -stasie - 'n spiraal wat die beginsel van die ontwikkeling van die samelewing in 'n spiraal simboliseer. Die glas vir hierdie kandelare is gemaak deur 'n onderneming wat optika vir die militêre bedryf vervaardig. Op dieselfde stasie is die kolomme en mure bedek met pienk marmer van 'n ongewone skaduwee.
Alyoshina het persoonlik na 'n steengroef in die Irkutsk -streek gegaan, waar hierdie soort marmer ontgin is, en met haar eie hande klipblokke met 'n besonder suiwer en egalige kleur gemerk. En om die mure van die stasie "Chkalovskaya" te versier, het Alyoshinoy nog skaarser marmer nodig - Nerodram. En sy het hom agterna gegaan na 'n myn in die noorde van Griekeland om die beste materiaal te kies …
Oor die algemeen was Nina Alexandrovna se perfeksionisme by alle metro -werkers bekend. Sy het self gesê: "Die argitek moet met die kunstenaar saamwerk." Haar styl van toesig was egter besonder streng. By die stasie, waar konstruksie en afwerking volgens haar projekte uitgevoer is, het sy elke dag gekom - wat die voormanne en bouers bang gemaak het. As iets nie met die projek ooreenstem nie, kan Alyoshina in haar eie woorde alles breek en vernietig totdat die sementmortel vries. Maar daarom was die resultate van die werk eenvoudig onberispelik. Die voorkoms van die stasies wat deur haar behoue suiwerheid en ligtheid ontwerp is, het nie onderdruk met 'n oorvloed van besonderhede en kleure nie. 'Asof daar iets ontbreek' - so beskryf Alyoshin haar kreatiewe metode. Asof iets ontbreek - daar is egter nie 'n begeerte om iets by te voeg nie, of 'n behoefte om iets te verander.
In 1981 was Alyoshina eintlik die hoof van die argitektoniese afdeling van die Metrogiprotrans Instituut en het hy ongeveer dieselfde tyd die hoofargitek van die instituut geword. Sy moes skeur tussen leiersverantwoordelikhede en haar eie kreatiewe projekte. En in dieselfde jare, toe die naam van Alyosha regoor die land klink, en letterlik een woord van haar die lot van 'n nuwe projek kan bepaal, eers haar dogter, kunstenaar Tatyana Alyoshina, en dan is haar man oorlede … verliese, ondanks die geweldige las, het sy voortgegaan om te werk - en haar hele lewe gewy aan die Moskou Metro, letterlik, tot op die laaste sekonde. In die 2000's, nadat sy haar kreatiewe loopbaan reeds voltooi het, behaal sy die status van argitektoniese monumente aan sewentien metrostasies.
Nina Aleksandrovna Alyoshina is bekroon met die Orde van die Eerbewys en die Medalje vir Arbeidsdapperheid vir haar kreatiewe werk en het die titel van Geëerde Argitek van die RSFSR ontvang. Sy is in 2012 oorlede en langs haar geliefdes begrawe. En onder sy spiraallampe, verby pienk kolomme en gevormde ventilasie -roosters, jaag duisende mense elke dag aan die werk en studeer, net in die verbygaan - of selfs glad nie - die skoonheid waarin 'iets ontbreek' raaksien nie.
Aanbeveel:
Die rykste mense in die pre -revolusionêre Rusland - wie hulle was, wat hulle gedoen het en wat van hulle geword het
Dit is opmerklik, maar teen die begin van die 20ste eeu was vaste kapitaal in Rusland nie gekonsentreer onder families van aristokratiese oorsprong nie, maar onder entrepreneurs. Die rykste mense van die tsaristiese Rusland besit banke, fabrieke, fabrieke, was besig met olieproduksie, handel. Die Bolsjewiste, wat al hul gesinsryke tot 'n nasionale skat verklaar het, het probeer om self van die produksiewerkers ontslae te raak, omdat hul lot meestal tragies is
Die dramatiese lot van Yuri Gulyaev: wat was die rede vir die vroeë vertrek van die sanger, wat die 'simbool van die ruimte' genoem is
Op 9 Augustus kon die beroemde opera- en popsanger, People's Artist van die USSR Yuri Gulyaev 88 geword het, maar hy is reeds 32 jaar dood. Hy was bevriend met Yuri Gagarin en ander ruimtevaarders, sy repertorium bevat baie liedjies oor die ruimte, waaronder 'Weet jy watter soort man hy is' ('Hy het gesê:' Kom ons gaan! ', Hy het met sy hand gewaai …'). Op die skerms lyk hy altyd vrolik en glimlaggend, en aanhangers beskou hom as 'n liefling van die noodlot, vermoed nie watter beproewings hy moet ondergaan nie, en deur
Wie het die kinders geword van die koning van popmusiek Michael Jackson: Wat hulle doen, wat hulle bereik het en hoe hulle lyk
Vir miljoene mense regoor die wêreld sal Michael Jackson vir altyd 'n afgod bly, 'n aanskoulike voorbeeld van enorme artistieke talent. 11 jaar het verloop sedert die dood van die legendariese "koning van pop", maar sy kreatiewe en persoonlike lewe bly tot vandag toe hewige debat. Vandag sal ons nie die onderwerp van kreatiwiteit of die nougesette onderwerp van beskuldigings aanraak nie, hetsy vergesog of werklik. Vandag sal ons praat oor die kinders van 'n popster. Na sy dood het daar immers nie net talle liedjies en snitte oorgebly nie, maar ook
Antihelde en helde in Sowjetfilms: wat hulle bevorder het en waarom hulle op hulle verlief geraak het
Kinematografie in die USSR was een van die algemeenste propaganda -instrumente wat duidelik gedefinieerde idees aan die kyker moes oordra. Hiervoor was karakters wat so verstaanbaar as moontlik was, by uitstek geskik. Daar was geen sprake van halftone nie, die hoofkarakter was heeltemal positief en negatief, 'n mens moet aanvaar, was in alles negatief. Beteken dit dat die karakters plat en "laaghout" was, soos vereis deur die staatsensuur, of die kreatiewe personeel daarin slaag om asem te haal x
Waar hulle klei gegrawe het, waar hulle die koninklike brood gebak het en waar hulle tuine geplant het: Hoe lyk die sentrum van Moskou in die Middeleeue
As u deur die sentrum van Moskou loop, is dit interessant om na te dink oor wat in die een of ander plek in die Middeleeue was. En as u die ware geskiedenis van 'n spesifieke gebied of straat ken en u voorstel wie en hoe hier 'n paar eeue gelede gewoon het, word die name van die gebiede en die hele uitsig op 'n heel ander manier beskou. En jy kyk reeds na die sentrum van Moskou met heeltemal ander oë